说到主旋律电视剧，早在1987年广电总局电影局就提出“倡导主旋律，对峙多样化”，鼓励影视创作要反映出时代的主流代价观。然而，很长一段时间内，主旋律作品的总体质量并不让人得意，一部门人物塑造脸谱化和口号化，甚至被视作欠好看、没市场的代名词；另一部门又过度贸易化，用“手撕鬼子”和“裤裆藏雷”废弛了口碑。

　　过去十年中国电视剧举全行业之力，终于彻底扭转了这种场合，夯实了“主流代价+主流市场”双赢的新主旋律剧阵营，与观众实现了一场心潮澎湃的“双向奔赴”：2021-2022年度，以《山海情》《醒悟年代》《功勋》为代表，主旋律剧正式进入批量制造杰作的不乱生产模式中，创作者努力提升剧作品质，年轻观众不吝为其“封神”；2022-2023年度，各大平台的排播榜单和招商片单上，主旋律剧数量之多、题材之广、表达之硬核让观众期待值络续调高，无论是已经被盖章“佳作”的《底线》《大考》《警察荣誉》，照样从达成就不停被催播的《县委大院》《公诉精英》等，当下最受市场迎接，最有品质保证，在收视率、存眷度、话题热度、奖项量级、演员介入意愿等全维度占领制高点的，主旋律大剧当之无愧。

　　十年来，主旋律电视剧是如何一次次破题、破圈，成功赢得市场和观众的呢？

　　日常化个体化视角代替

　　说教、庞大叙事的讲演方式

　　在观众们的印象中，过去主旋律电视剧大多围绕庞大叙事展开，肯定水平上框定了人们对于主旋律作品的想象，也影响了创作者和观众的选择。

　　弗成否认，主旋律电视剧自己承载的代价引领和社会心义，承担“命题作文”，主创往往必要以某个汗青节点可能现代功效为起点来展开情节。经由十年摸索，重大题材电视剧渐渐找到了日常化视角、变乱化、个体化的新叙事方式，代替了因为庞大叙事、说教意味过浓而与观众审美需求脱节的传统主旋律讲故事方式。

　　《功勋》在这方面非常有代表性。对主人公事迹的取舍标准明显往卓越人物的普通面倾斜，娓娓道来的叙事节拍具有很强的生活感和烟火气。这些从小处着手的细节描绘，避免了直白的宣教。功勋人物的事迹对于观众而言，像是一种模糊而庞大的集团记忆，而这些日常细节的添补使其变得接地气，让模糊变得清晰可感，让巨大变得具体生动。

　　《山海情》则将扶贫这一重大实际命题化解为一段平坦又不失热血的奋斗故事。《醒悟年代》更是不乏对汗青人物生活琐碎细节进行描绘的段落。蔡元培冒雪三访陈独秀，第二次来访时，陈独秀在宿醉状态中赶忙出门接待，几乎出丑，一个细节就施展出文人之间惺惺相惜的感情。陈独秀第一次吃老北京涮肉时，模仿同桌车夫豪爽吃相的情节成为“名排场”。这些细节的设计淡化了主旋律电视剧的严肃性和陌生感，赋予汗青人物有血有肉的生命力，也大大先进了汗青自己的亲切感。

　　在抱负与实际、表率与常人、

　　卓越与平尘寰找人物塑造均衡点

　　不知不觉中，“巍峨全”、口号式的主人公已经退出了主流舞台，十年来主旋律作品络续修炼内功，在抱负与实际、卓越与平凡、表率与常人之间取得塑造人物的均衡点，歌颂集团情感的同时，也说明着普通人的日常情感。

　　《功勋》中一个个如星辰灿烂的名字如何转化成好看动人的故事？主创尽量做到细节真实、逻辑合理，用真情实感去饱满人物，拒绝喊口号式的伪热忱。例如雷佳音主演的《无名英雄于敏》单元，就写得非常动人，关乎国家平安命运的重大意义放在了配景，主要围绕于敏生活以及科研上的“难”，拆解巨大事业创造过程中那些平凡细琐的“生活毛边”，找到了普通人与国家叙事有血有肉的联系。

　　《山海情》中的屯子妇女水花，她的身上浓缩着千千切切个为生计操劳、为家庭无私奉献的屯子妇女的影子。作为一个有空想的实干家，她敢于忍苦、脚扎实地，凭借着一颗积极长进的心，撑起了一个分崩离析的家。她的乐观精力冲动了无数观众。个人情感的披露不单使人物形象更为饱满，也使其代价取舍更为真实可托。