比年来，跟着脱贫攻坚战的胜利以及一系列文化赋能村庄振兴的政策出台，文艺创作领域展现了“村庄热”。10月26日，由北京市文联主办的文艺评论系列学术对谈运动“坊间对话”第15期“村庄振兴配景下的艺术立异”在天桥艺术中心举办，与会嘉宾连络《山海情》《背篼里的春天》等作品，分享了村庄题材创作的幕后故事，并就文艺作品如何反映村庄实际题目等进行了交换。

　　前未几，根据同名电视剧改编的原创民族歌剧《山海情》在国家大剧院完成了首轮演出，回声甚好，一时间掀起了中国歌剧的“新时尚”。在剧中饰演青年干部马得福的演员马小明表示，本身即是宁夏人，小时候亲身感受过西海固区域的艰辛，后来也亲眼见证过内地天然情况和公民生活的大变样，“这种真实的感受让我在演戏时找到了人物的支点”。再加上这部歌剧在对白部门利用的是方言，家乡话让他的演绎更接地气。

　　国家大剧院歌剧演员金郑建在《山海情》中扮演援宁干部陈金山，对他来说，在满台的西北口音中用刚学会的“闽普”完成台词，成了一大挑衅。“演《山海情》对本身是一次历练，看这部电视剧的时候就稀奇冲动，舞台剧又是一次高度的凝练，陈金山身上凝聚的即是千千切切扶贫干部的形象。”

　　中央戏剧学院戏剧文学系党总支常务副布告、编剧曲士飞分享了本身创作音乐诗化戏剧《背篼里的春天》的幕后故事。他曾先后两次前往贵州长顺采风，亲身材验了“背篼干部”之路：“也许300米左右的山路，我手脚并用，走了近一个小时。认识到内地的扶贫干部险些每天都要走这样的路，感觉他们很了不得。作为创作者，应该用我们的笔书写平凡的他们。”由于该剧内容和呈现方式的特别性，剧组选用了大量长顺内地的非职业演员，并在露天广场上演，这种接地气的方式也使得该剧取得了非常好的演出结果。

　　回首这次创作履历，曲士飞总结：“村庄振兴题材的创作不克套路化，首先要尊重艺术纪律，要塑造一批可托的、生动的艺术形象，其次是不要说教，立场要真诚，要把时代特点融入到创作中去。”

　　在金郑建看来，近几年之所以涌现出一批口碑不俗的村庄题材作品，首先要感谢这个时代，“正是这个时代展现了这些故事，有了这些饱满的人物，才有我们本日文艺创作的繁荣。我们文艺工作者的任务即是把这些故事更好地呈如今舞台上，冲动更多的观众。”马小明则吐露，投入真情实感，演绎真实的故事，这样的作品肯定能获得观众的承认。

　　记者：李俐