黄豆豆 光明图片

　　 【文艺人物志】

　　 在洛桑国际芭蕾舞大赛颁奖典礼、雅典奥运会终结式、纽粗略大都会歌剧院等国际舞台上，他把中国跳舞带向天下；在地震灾区、戎行虎帐、生产车间、北方的草原和南方的小镇，他的身影跟着舞步展如今祖国各地……“上得了天下一流的舞台，扎得下基层一线的舞台”是他不变的艺术初心。

　　 “看天穹，日月多明媚，金色的阳光洒满郊野，幸福的歌唱传四方……”跟着遥远的藏语歌声响起，在扎念琴明朗的节拍中，跳舞家黄豆豆以传统水袖舞与西藏拉孜堆谐舞互动共舞，同日喀则拉孜县艺术团的演员们一起表演了一支《飞弦踏春》。

　　 见到黄豆豆时，他刚列入完《哈达献给您》西藏自治区援藏主题晚会演出回归未几。从拉萨到那曲，从薄暮到日落，高原雪山的景致变换令黄豆豆难以忘记，更令他挥之不去的是援藏干部们一张张被高原日光晒得暗红的面庞。“高原情况艰辛，我在很多基层一线援藏干部的眼睛中都看到了涨红的血丝。”天南海北，黄豆豆因为跳舞走过的处所络续增多。

　　 “一名精良的舞者，要上得了天下一流的舞台，也扎得下基层一线的舞台。”这是黄豆豆常说的一句话，也是对本身一贯的要求。

　　 近些年，观众不单在建党百年文艺晚会等大型文艺演出的舞台上看获得黄豆豆的身影，更是常在郊野乡间、城市广场的朴素舞台上与黄豆豆萍水相逢。对于黄豆豆来说，每一支跳舞、每一个舞台都为他带来了弥足名贵的劳绩。

　　 2008年，黄豆豆跟随中国跳舞家协会前往汶川地震灾区进行慰问演出。这是黄豆豆生平第一次在连块平地都没有的“舞台”上起舞——没有前提搭舞台，铺块红地毯即是舞台；因为内地还没恢复全面供电，两位内地群艺馆的师长就用笛子和鼓为舞者现场伴奏。黄豆豆记得，当他见告要跳《闪闪的红星》后，催人振奋的前奏即刻响起，人人一同饱含真情实感完成了演出。

　　 也是这一次，原本的一段独舞头一回跳成了“群舞”。

　　 “跳着跳着，就觉得有人在随着我跑，回头一看，原来是灾区的孩子们在追跟着‘潘冬子’手里的红旗！”这一幕深深地刻在黄豆豆的脑海里。没有了台上和台下的空间概念，在平视的交换中舞者与观众融为一体，凝聚起的那股力量直击人心。

　　 “我想那即是对跳舞所蕴含的鼓舞人心的力量的最生动阐释。”黄豆豆说。从那以后，但凡时间上排得开，黄豆豆就会到各地列入文艺志愿演出。在中国文联成立文艺志愿者协会后，他更是以文艺志愿者的身份，把跳舞带到田间地头，用翩翩舞姿与最宽大的观众会意交换。

　　 “走出戏院，走到观众身边时，你要接管的是来自观众360度的审视观看，这是对一名跳舞演员根基功是否踏实的真正考验，更是走进生活、重新学习的机会。”这是黄豆豆的真实感受。

　　 有人说他是“把中国舞跳得最阳刚的人”，有人把黄豆豆称作“传统中国跳舞的代表之一”。任何人都弗成否认的是，黄豆豆的跳舞在坚毅中总是充盈着一股正气。

　　 这或者和他从小就有的军人情怀有关。黄豆豆在舞台上塑造了众多经典的“兵士”形象——舞剧《闪闪的红星》中，他是神采奕奕的少年英雄潘冬子；跳舞《忆张思德》中，他用一条白毛巾演活了为人民服务的平凡英雄张思德；建党百年文艺演出中的景象合唱与跳舞《战旗美如画》中，他饰演的志愿军兵士冒着战火冲上“上甘岭”高地，喊出那句“为了胜利向我开炮”直击人心。

　　 如果说兵士与舞者之间有什么雷同之处，那么忍苦、自律、甘于孤寂都是他们弗成或缺的品质。“跳舞是付出最多、劳绩最少，控制最难、失控最快的一门表演艺术。”黄豆豆不止一次这样对人说过。对于天赋前提并无上风的他来说，更是付出了比常人更多的努力。

　　 11岁时第三次报考北京跳舞学院附中，因为上下身比例不够，黄豆豆又一次被招考师长见告“不是舞蹈的料”。第二年，父亲背城借一，亲手为他打了一对铁吊环，固定在家里老式厨房的房梁上，让黄豆豆用双脚倒吊挂在空中。父亲做晚饭的时间，即是他的“特训”时间。三个多月的时间，黄豆豆的腿奇迹般地被拉长了三公分，这成为让他成功考入上海跳舞学校的“关键三公分”。

　　 1995年央视春晚跳舞节目《醉鼓》令人们对那个能在直径1.8米的大鼓上完成十几个高台旋子的少年印象深刻，但却少有人知道黄豆豆是如何靠着本身的热爱与汗水，从趴在窗口看别人排练到争取进课堂的机会“蹭”排练，再从课堂最后一排的“F角”演员酿成最前排的A角演员的。