前未几，中办、国办印发《村庄扶植设施实施方案》，要求文艺工作者努力创作群众喜闻乐见的村庄扶植题材文艺作品。于央视热播的《大山的女儿》《高山清渠》，以及处所卫视播出的《春风又绿江南岸》，即是村庄扶植题材艺术的典型代表。屯子题材影视创作有着优秀的汗青传统，涌现了不少杰作力作。十年来，宽大影视创作者在守正立异中奋力前行，用光影生动描摹“中国奇迹”和“中国变革”的壮丽画卷，呈现出不少新特点、新亮点和新劳绩。

　　题材类型在赓续传统中推陈出新

　　从1930年代的《春蚕》到解放初期的《我们村里的年轻人》，从1960年代的《小二黑娶亲》到改革开放初期的《黄地皮》，从1990年代的《被告山杠爷》到新世纪初的《天狗》等，均是载入史册的经典之作。它们共同的实际主义创作特性是在塑造典型人物中存眷村庄实际题目、直面屯子社会主要抵牾、服务时代发展必要，积极挖掘民族生存发展中的巨大肆量和人性光辉。

　　新时代以来，屯子题材影视作品积极传承前期的实际主义创作传统，同时在题材类型方面进行了勇敢索求和实践。电影《我和我的家乡》《一点就到家》《你是我的一束光》，将实际主义创作伎俩与浪漫主义创作风格进行有效融合，以立异脑筋开掘城乡题材影视作品的创作空间。创作者或容身中国都市看村庄，或从基层村庄看中国城市，在城乡变奏的交互视角中捕捉村庄扶植的高质量示意对象，就创作方向和创作题材类型而言，具有肯定的斥地性和立异性。

　　屯子题材收集剧《在进展的郊野上》，收集电影《毛驴上树》《草原上的萨日朗》广受迎接，作品丰富了屯子影视创作和流传的新类型，拓展了屯子影视创作的边际和空间，深化了我们对屯子影视美学的新认知。创作者借助互联网手艺平台为屯子影视艺术创作打开了新视野，将传统屯子影视创作延伸到了收集屯子影视创作的新领域，收集屯子影视创作呈现出通俗化、年轻化和公共化的审美特性。

　　《绿水青山带笑颜》《江山如此多娇》《大山的女儿》是“青春屯子剧”的创作典型，创作者看重挖掘文化帮扶、电商帮扶和财富帮扶方面的新题材和新生活，反映了青年一代知识分子科技下乡、文化下乡和信息下乡的村庄扶植新功效，以今世科技力量撬动传统文化资源助力村庄扶植的新气象。

　　村庄记取片《记着乡愁》系列季、记取电影《出山记》是新时代“纪实屯子片”的优质作品。前者在聚焦陈旧村子的时代变迁中，讲演传统此刻世的中国乡土故事，偏重在小故事中寻觅乡愁和乡情，看重以时代精力激活农耕文化，努力实现传统乡土文化的缔造性转化和立异性发展。后者以客观岑寂的镜头语言记录了大漆村村民易地扶贫搬家走出大山的坚苦历程，凸起示意了他们挪穷窝、拔穷根和奔小康的穷则思变精力，以及百折不回的坚实品格。

　　由此可见，新时代以来屯子题材影视作品多取材于中国社会脱贫攻坚的真实汗青变乱，在审美方面普遍追求纪实性与艺术性的有机同一，看重在小切口、大深入和大主题中揭示基层社会变革的动力源泉和共同纪律。能够说，厚重多元的村庄扶植素材丰富了影视创作，许多作品在年轻化审美呈现中赢得了青年观众的认同。

　　人物塑造自觉突显时代感和命运感

　　新时代十年屯子影视在时代新人塑造方面勇敢冲破，人物既具有实际主义的典型性和深刻性，又具有抱负主义的信念和光芒，围绕人物命运和时代命运的同连年共振进行重点书写，他们多是带着新思惟、新信息和新手艺奋进村庄扶植的新一代农民，新的农民意识和农民理性正在形成。

　　屯子题材影视作品中，《杨善洲》《李保国》《农民院士》中的杨善洲、李保国教学和老朱院士具有代表性，以知识分子为代表的“外来”文化主体成功激活了本土农民群众主体的缔造性，唤醒了他们作为村庄扶植主体的自觉性和主动性，作品将英模人物发挥主体性助力村庄扶植的精良品质，以及反哺乡土和奉献社会的高尚追求很好地呈现出来，在“小人物、大时代”的审美观照中彰显了时代新人的初心使命。

　　屯子剧《山海情》中的马喊水、马德宝和马德福父子，《马朝阳下乡记》中的马朝阳均给观众留下了深刻的印象，他们是基层社会“现代脊梁式”的主心骨人物形象，他们身上示意出来的迎难而上和战天斗地品格，以及艰辛奋斗和坚实不拔的时代精力正是民族精力的赓续和拓展，人物主体在村庄扶植发展中实现了自我的精力成长，作品看重以人的解放的水平反映社会汗青文明演进的高度。