摇滚喜剧题材网剧《摇滚狂花》，以女性视角切入摇滚乐，又以摇滚乐精致勾勒三代母女错综复杂的情感纠结，突破比年来国产女性题材剧的创作藩篱，在美剧化的叙事外衣下，包裹着结结子实的本土家庭伦理内核，因其够新、够硬、够爽的故事和伎俩，拍出了国产剧里少有的干脆利索劲儿，让人眼前一亮。

　　首先是题材新。女性题材是比年来影视剧的创作热点，但女性音乐人题材的影视剧却非常少见，女性加摇滚题材则更是奇怪。外洋另有《摇滚学校》这样摇滚加喜剧的经典代表，《摇滚狂花》算是在题材上第一个吃了螃蟹。它突破了国内摇滚由男性统治的刻板印象，也突破了比年来媒体塑造的柔顺、甜蜜的女性音乐人形象。姚晨扮演的彭莱是曾经红极一时的摇滚明星，后来因为丈夫与乐队成员陈月出轨，愤而离婚后前往外洋闯荡，但没想到混得不尽人意，还染上了酗酒的恶习，直到她接到前夫去世、女儿无人照料的消息，才在十几年后急促回国。这个开场一会儿就抓住了观众的眼球：一个顶着灿烂光环的时代宠儿，倏忽酿成了被时代抛出的沦落酒鬼。开篇叙事是一种从上往下的下滑模式，而不是当下女性题材剧从卑单薄小走向强大的上升模式；是一种“自取扑灭”的消极主义，而非“朝阳生长”的乐观主义。接下来的剧情里，彭莱要面对早已情感生疏的叛逆女儿，还要面对早已支离破碎的乐队，面对早已呼啸而去的旧韶光。无论是对女性个体际遇的描述、对女性的精力天下的探寻，照样对女性友人群体关联的构建，都不是比年来国产女性题材剧的套路，而是以一种“摇滚”的立场，走出了一条迥异的新路。

　　其次是立场够硬。从开篇彭莱在演唱会上用吉他狠狠砸向了乐队成员陈月，这部作品就显出了一股“硬狠”的劲儿。年轻时面对出轨的丈夫，她不是低三下四、忍气吞声，而是决然离婚，痛撕渣男，本身果断生下女儿；在美国酒吧演出，对于满怀恶意的男性观众她敢破口痛骂；看待身材，她早已知道酗酒带来的伟大践踏，然则依然酒不离手，自暴自弃……而剧中最大的抵牾就集中在彭莱和女儿白日之间。如果说彭莱看待人生、看待音乐够狠够硬，那么白日则完善承袭了她的基因。当彭莱消失了十四年回国后，白日用一盆严寒的凉水接待她。接下来还有相互往钥匙孔里灌胶水、烧床、拆门、扔衣服，直到最后，白日愤恨地将彭莱推下河，成为全剧高潮。这种尖利对立、冰炭不洽的母女关联，也是国产家庭伦理剧中非常少见的，然则又有很强的典型性，能看到不少日常生活的影子。只不过按一般国产剧的叙事模式，到剧集中间就已经母女捧首痛哭，然后息争——这种叙事符合观众对于荧屏上母亲温柔包容、女儿孝顺可儿的要求和想象；而《摇滚狂花》中的母女对立不停到最后彭莱登上“超级大乐队”的选秀舞台，仍在继承——彭莱没有迎来彻底的母女息争。彭莱像一根始终拔不掉的鱼刺，像河流变道留在岸边的一颗枯石，这部作品从头至尾都贯穿了彭莱健壮不服输的性格，这是非常难得的。

　　最后是观感爽。之所以说这部剧披着美剧的外衣，主要是她的人物原型在国产影视作品中非常少见，而它采用的快节拍、类型化、喜剧化的叙事伎俩是非常西式的，加上12集的剧长，实质上是一种变相的“爽剧”。这种爽，在于一种极致化的夸张叙事。稀奇是母女之间的战争，一步步升级，它将母女之间的抵牾外化为一些极度的行为，好比纵火、推人下河。在观众看够了压抑甚至略显病态的母女关联后，这些在实际生活中险些弗成能产生的事情，在剧中险些俯拾皆是，这种肆无顾忌的情绪开释即是一个个爽点。还有彭莱母亲作为一个患有阿尔兹海默症的病人，可以毫无忌惮地用酒瓶爆别人的头，女儿白日说退学就退学，彭莱砸坏选秀评委果汽车、在高档自助餐上偷鲍鱼、在音乐聚会上肆意醉酒吐逆……这些普通人不敢干的事，剧里的人信手拈来，然则丝绝不会引起什么稀奇严重的后果——这是一个险些不用为本身行为负责的乌托邦天下。同时，彭莱有肝胆相照的朋友大崔、随叫随到的铁杆粉丝罗大夫、殷勤勇敢的吉他手安哲围绕身边，险些不用为生存发愁，能任性做想做的事，成为一个具有强大漩涡吸力的中心——这些又是完全抱负式的生活。于是，这种爽感成为双刃剑：对叙事来说是好事，对作品的意蕴和内涵来说，倒是坏事。