在当下的“多屏时代”，人们获取信息、娱乐交换，大多离不开屏幕。以屏幕为媒介的视听内容成为青年群体娱乐消费的紧张选择。他们花大量时间刷短视连年平台，或陶醉在假造空间里打游戏。于是，有的学者据此揣摩，走进电影院看电影，已经成为一种传统甚至过时的娱乐方式。但现实环境并非如此，当下很多青年受众不单没有阔别电影院，反而更注重电影院观影的仪式感，以呼朋唤友一同观影的方式将电影院的社交功能发挥得淋漓尽致，带动娱乐消费市场呈现向电影院观影回来、电影创作向实际主义风格回来的趋势。这一现象让我们重新思虑电影作为银幕艺术在“多屏时代”的文化使命题目。

  得到情感体验是年轻人社交的主要诉求之一。当下的年轻人是陪伴收集成长起来的一代，大多活泼于互联网构建的社交平台上。很多人的生活点滴都依赖于收集，相对来讲缺乏实际层面与人的深度交换。所以从收集回来现及时，就容易示意出“社恐”倾向。他们在进行线下社交时，更倾向于“看电影+吃饭+逛街”的模式，将商量电影情节作为情绪开释点和社交保持点，来突破尴尬场合，找到共同话题。这种社交模式能够回溯到20世纪八九十年代——那时候的人们一到黄昏吃完饭，就从四面八方相聚在广场上，坐着凳子摇着葵扇，观看一场露天电影，在情绪感动处或拍手叫好，或眼泪涟涟。现现在影院替换了广场，为喜好集团观影的观众供应创建情感联络的场域。在相对封闭的文化空间中，人们怀揣着共同期待，陶醉在统一个故事中，对影像主体进行情感投射。

  与胶片时代缺少娱乐选择，人们只能走进影院看电影分歧，跟着数字手艺的发展，现在的电影以Pad、家庭投影、手机等视连年终端放映形式进入私人空间。观众能够随时随地随意拖拽进度条地观看电影，使观影行为呈现出移动式、随机性、碎片化的特性。而影院却分歧，观众必需依据固定的时间段、观看内容甚至观看角度进行观影。在统一场面将目光望向统一方向、审视统一画面、营造统一情境，观众更容易在静心沉潜的时空氛围中走进镜头语言所营造的想象空间。在一种娓娓道来、隽永反思的传授过程中得到精力滋养和心灵浸润。从某种水平上讲，这种集团观看模式的兴起也是青年一代对网生内容重情绪、轻信息，重爽感、轻审美的反思。

  在现在的收集空间，与电影相关的话题往往能成为舆论核心。尤其在社交媒体上，有关热门电影的讨论以文章、话题、跟帖等形式络续涌现，时常登上热搜榜。很多观众为了参与公共社交话题讨论，而选择观看某部电影。因此，走进电影院不单是观看行为，更意味着观众可以借助电影冲破本身的圈层，介入到线上或线下的公共社交中去，找到社会归属感，创建与其他人的情感毗邻，乃至从公共情感生产场域建构起个体和天下的接洽。

  在回来影院的过程中，青年观众的观影选择也产生了转变。数字互联网播放手艺升级之下，4K手艺可以满足普通观众在家观影的需求，甚至曾经影院专属的3D视效、杜比音效，也已经经由各种形式进入家庭影院。观众得到震撼视听结果的本钱越来越低。通过影游文化和短视连年的熏陶与训练，当下的青年观众有着超强的视听想象力和信息捕捉能力。他们习惯于手艺支撑的奇观叙事，对电影院观影的期待更多是手艺解决不了的深层题目，即得到真实的情感体验和审视自我、反思自我的思虑启示。

  在这种时代配景下，近些年到电影院观影的青年观众对国产实际题材电影示意出前所未有的观影热情。《万里归途》《平凡英雄》《十八洞村》等由真实变乱改编的电影让青年观众透过富有实际质感的影像认识活泼在各行各业的凡人英雄，感受精力和信仰的力量；《送你一朵小红花》《我的姐姐》《奇迹·笨小孩》等敏锐地捕捉现代青年人所面临的各种实际题目，示意他们为了实现空想奋力拼搏的精力面貌。还有近几年影院举行的各种经典重映运动，受到青年观众迎接。银幕是一面映照实际生活的镜子，银幕上的光影则表达着创作者对时代的视察，激发着观众对社会的思虑。另外，近几年讨论家庭亲情、生命代价等议题的实际题材电影连年成市场爆款。如描绘中国式情感的《你好，李焕英》《人生大事》《妈妈！》《四个春天》等作品，让观众在主人公的社会联络中确定自我、体验人生、开释情绪、发生共鸣，得到情感安慰，形成一种对实际生活的强烈观照。这些文化现象的展现，反映着当下受众盼望认识实际生活的分歧面向，从中得到人生启示和精力引领的心理需求。