电影《独行月球》是由张吃鱼执导，沈腾、马丽主演的科幻喜剧片，改编自韩国漫画家赵石创作的同名漫画。电影讲演了人类为应对即将到来的小行星撞地球危急而实施“月盾筹划”。沈腾扮演的独孤月被“不测”地留在了月球基地，于是，一人一袋鼠起头了在月球上的搞笑日常。在地球与月球之间，相隔38.4万公里的间隔，上演了一出惊世骇俗的天上与人间交互联动的悲喜剧。

　　《回到未来》（1985年）剧照

　　《独行月球》的定位是“科幻喜剧”，但放眼全球科幻影视作品，最广为人知的当属《回到未来》系列。究其基本，固然同为类型电影，但科幻电影和喜剧电影有着完全分歧的类型核——科幻电影的类型核是“基于科技造物的视觉奇观”，喜剧电影的类型核则是“经由对人、事、物及行为的夸张、变形来制造笑点”。这两种类型核并不完全兼容，因而作为一种类型融合的题材，科幻喜剧电影必然要有所偏重。

　　中国电影人似乎对科幻喜剧情有独钟，早有1991年上映的《隐身博士》，近期则有香港电影人介入的《呆板侠》（2009）和《美人鱼》（2016）等作品从总体上来说，都是偏喜剧类型，“科幻”根基上都是作为配景要素存在的。这一方面是因为其时中国电影业的特效制作能力和创作理念都不够以支持制作高水准的科幻电影，另一方面则是顾虑电影市场对于国产科幻电影的接管水平。但跟着《流浪地球》的成功，国产科幻显然不再必要搭喜剧的顺风车。尤其是2020年国家电影局与中国科协结合发布的“科幻十条”，明确了“科影融合”的政策导向，并在后续创建了一系列专责机构，负责政策落地。这就为先进中国电影从“外”（电影手艺层面）到“内”（剧作层面）的“含科量”供应了保障。而《独行月球》最大的意义就在于颠覆了以往国产科幻喜剧电影“喜剧为体，科幻为用”的根基模式，是一部真正建基于科幻的喜剧电影。

　　固然票房数字爆炸式增长表明了观众对《独行月球》的承认，但在影评领域，《独行月球》却遭遇了两极分化的评价。有科幻圈配景的影评人一般都对其回收高度一定的立场，而其他影评人往往在承认其作为科幻片“确实够格”的同时，对其喜剧部门表达了不满，认为尽管有“沈马CP”的加持，但此中的喜剧段子依然没有冲破高兴麻花以往的套路，并且分布呈现前重后轻的不平衡布局。甚至有人直言，《独行月球》是把“喜剧的内核是悲剧”这一剧作原则，当成了剧作布局来利用，“尴尬到能用脚指头抠出三室一厅来”。尽管这些评论有戏谑的身分，但并非全无事理。

　　《独行月球》剧照

　　中医傍边有个概念，叫“肺与大肠相内外”，是说器官的康健环境是相互联系的。在类型电影的领域，喜剧片和恐怖片也是这种互为内外的关联。因为这两种类型的电影都是直接经由视听语言诉诸于观众的根基情绪，因而从理论上说它们是能调动最广泛观众的电影类型。不过，由于国产恐怖片的发展受到诸多限定，促使喜剧片成为了中国贸易电影当之无愧的顶流类型。然而，跟着收集新媒体、尤其是短视连年的崛起，原本被包裹在影视等“长视连年”剧作中的喜剧段子被解离出来，在没有摊平垫稳、没有三翻四抖的环境下，直接塞给用户——在短视连年的场域中不存在传统影视意义上的“观众”。耐久浸淫在短视连年里的用户，早已被“直塞式”的逗笑方式驯化，对传统影视中的喜剧呈现方式示意出不适应。不适应的并不单仅是观众，还包括编导团队，他们更乐意在电影中参与连珠箭式的负担——只要观众笑了，目的就到达了，并不注重这些负担与团体剧作的协调性。这也恰恰是《独行月球》作为喜剧片的短板的根源所在。

　　由此可见，经由科影融合让《独行月球》的“含科量”上升，切实令其成为一部水准以上的科幻片，但宣发团队和影评人念兹在兹的“含（沈）腾量百分之百”，却没有让《独行月球》在喜剧的层面上更上一层楼。诚然，整个媒介生态的转变，不是电影人所可以掌控的，但也并不料味着要随波逐流。