从已经上演的揭幕大戏《俗世奇人》、小戏院北京曲剧《我这一辈子》，再到即将上演的话剧《红高粱家眷》、音乐剧《安娜·卡列尼娜》，第六届老舍戏剧节为观众奉上多部由文学名著改编的作品。围绕这一现象，戏剧节论坛昨天邀请了多位编剧、导演、专家在线上交换，分享业内对于“文学作品改编舞台剧的视察与思虑”。

　　“文学改编热，其实是中国话剧史上不停继续的一种现象。”浙江大学传媒与国际文化学院教学胡志毅吐露，曹禺根据巴金原著改编的《家》、北京人艺根据老舍作品改编的《骆驼祥子》等，都是这类改编中的经典之作。“文学改编最紧张的是要注意文学作品和舞台演出的区别，舞台改编者要选择得当于改编成舞台剧的文学作品，同时要注意避免叙事大于戏剧的现象。”在胡志毅看来，舞台剧改编一方面要重视原著，另一方面也应该注入导演更深入的思虑和阐释。

　　从改编刘震云的《一句顶一万句》到今年上演的《红高粱家眷》，牟森的身份都是编剧兼导演。“这两部小说都是履历了时间考验的现代华语文学经典，我本人也是它们的老实读者。我的工作即是要把冲动我的东西，经由舞台的方式通报给观众。”通过这两次实践，他总结：“从长篇小说转换为舞台演出，即是如安在有限的时间里让观众坐住并冲动。”

　　同样身兼演员、编剧、导演等多重身份的方旭，曾将老舍的六部文学作品先后搬上舞台。在他看来，文学能够让读者展开各自的想象，而舞台作品则是把这种想象酿成了可视化的人物形象立在舞台上，这此中的转化即是编剧、导演所要完成的工作。对于老舍作品的改编，方旭认为，最紧张的是抓住京味特色。“跟着时代的变迁，京味也会有改变。本日再来谈老舍作品的改编，外在的东西其实不是最紧张的，他的文学作品里可以引发人人思虑的那些东西才是最紧张的，不然，老舍作品在本日的改编或许就会失去意义。”同时，他也谈到，要为每一部文学作品找到得当它的舞台呈现方式，借鉴中国传统戏曲、曲艺中的一些示意方法。

　　“改好了是文学的魅力、原著的根蒂，改欠好往往就说是编剧没有功力。”北京演艺集体《新剧本》杂志主编、一级编剧林蔚然坦言，将文学作品改编为舞台剧并不是一件容易的事，“固然说改编确实是一把双刃剑，然则一部精良的文学作品值得我们去做这样的工作。”在她看来，选择合适的作品来改编非常紧张。（记者 李俐）