受访人：易珺

　　资深调色师，调色指导，调色讲师。

　　北京电影学院影视手艺系硕士，BMD达芬奇国际官方认证导师，获国际调色师学院ICA认证。10多年来为1000+部集电影、电视剧、网剧、TVC、MV等作品进行调色工作，调色代表作品：《河》、《父子情》、《浮世千》、 《枕边有张脸2》、《村庄爱情》、《CCTV我要上春晚》等。

　　前言：易珺的调色作品种类很多，涵盖了电影、电视剧、网剧、广告等多种，尤其是在文艺电影调色方面很有建树，自2010年以来，他延续介入了上映的《河》（荣获意大利萊希尼亚电影节最高奖项——“金萊希尼亚“大奖），《父子情》、《浮世千》等文艺影片的调色工作，积储了丰富的文艺电影调色经验。

　　本次专访我们将以中国第六代闻名导演王超执导、易珺调色的电影《父子情》为例，请他讲讲有关文艺片的调色思绪和方法。

　　记者：在文艺电影的调色工作中，你认为最紧张环节是什么？你一般是怎么进行的？

　　易珺：我认为整个环节中最为紧张的即是定调，也即是为电影设计符合剧情需求、情绪表达的色彩风格。这要求调色师首先要读懂电影，懂得剧情，这貌似节减，但其实这和个人的艺术修养、文学素养都有关联。每一个调色师在看未调色样片时都会感到茫然，这是很正常的环境。某些精良的电影寓意深厚，时空关联对照复杂，仅仅看一两遍样片，很难看出此中的脉络。这时要做的事情是同导演、摄影师充实沟通，听听他们的创作意图，这样天然就能做到心中有数了。

图1 电影《父子情》海报

　　以电影《父子情》为例，电影由父亲的现及时空和儿子的精力时空组成，父亲现及时空主要是叙述父亲老余接到儿子的死讯，去儿子支教的山村探求儿子遗体，试图进一步认识儿子的故事。这就决意了此时空的基调是写实忧伤的，调色上为了到达这个目的，大部门画面的色调处理是稍微偏冷的。

图2 电影《父子情》影片截图——冷色调处理

图3 电影《父子情》影片截图——冷色调处理

　　我们对大光比的画面，尤其高光部门，进行了压暗，让画面的影调团体偏暗调，到达制止、内敛的结果。好比开场的江边大远景镜头，是一个典型的日拍夜的画面。为了施展画面的纵深感，我把远处天穹的部门大幅压暗，让豁亮的天穹变为夜色；同时也将前景阳光照摄下高璀璨眼的鹅卵石的高光部门进行隔离压暗。最终才让画面呈现收敛、沉痛的氛围。

图4 电影《父子情》影片截图——开场的江边大远景镜头

　　另一面，儿子的精力时空段落，自己是一种超实际的时空，它以逝者余师长的视角去视察天下。这部门的色彩觉得介乎于写实与梦境之间。团体的影调设计更加暗沉，同时画面的锐度要有所增强的，在调色中我有意识增加了一条S曲线，让暗部和高光部门的反差更增强烈，营造虽暗但透的画面质感。

图5 电影《父子情》影片截图——人物“儿子”的精力时空段落

图6 电影《父子情》影片截图——人物“儿子”的精力时空段落