尹昉、黄志忠分别在《世界长河》中扮演陈潢（下图）和靳辅（左图）

　　马纶鹏

　　讲演康熙擢选落第举子陈潢(陈天一)与处所大员靳辅治理黄河之功，电视剧《世界长河》的热播首先应归功于汗青剧的魅力与厚重。不过，该剧的高口碑并不单仅依赖其汗青配景与叙事流畅，更多是其类型的突围，以及突围后带来的编制立异、题材融合与选角显着。这些都让该剧亦庄亦谐，集汗青与传奇于一身，三线并行，表里呼应，朝野之上书汗青，重臣之间显戏谑，治河之责重个人英雄主义。类型突围更紧张的意义是实现了“后宫消费降级”，一扫之前清廷剧里重宫斗轻朝政、多爽文少正史的风气。

　　然而，《世界长河》自己就像一部“自我寓言”，打磨好剧就像治理黄河，不克有盲区。与《康熙王朝》《世界粮仓》等相比，该剧固然有类型突围，却没有实现视角突围，仍然沿袭了以往汗青剧的帝王视角。再和汗青剧的另一经典《大明王朝1566》相斗劲，《世界长河》就显得过于黑白分明、忠奸必现，汗青该有的波澜诡谲与波涛壮阔并未展开，对一些封建悖论的显现与思辨也根基浮光掠影。思惟高度上的不到位让整剧即是差了那么一口吻，在很多处只能寄托倔强煽情，或节减抵牾对立，最终缺少命运与汗青的双重启示录。

　　类型突围：在汗青与传奇之间找到细腻的均衡

　　正如其“汗青传奇剧”的自我定位，《世界长河》在汗青与传奇之间找到了细腻的均衡。它并没有从惯常的王朝史或帝王功上下手，而是巧妙选取康熙年间的“治黄”为主题，为主线，为精力大义，其自己就像一幅舆图，如同片头曲中缓缓展开的河道长卷，汗青感极强。“黄河之水天上来”，该剧裹挟了帝王、群臣、民间能人、河工等角色，显现清朝科考、吏治、水利、民俗、缉私、公案，再辅以平三藩、收台湾、开漕运这些国之重事，让人更感受其视野与雄心。这点上，更像是写史中纪传体+编年体的融合，编制上已先声夺人，不落窠臼。

　　正因抓住“治黄”的主题命根子，《世界长河》才在题材与选角上都有所冲破。于题材，它融合正史与传奇，亦庄亦谐，时而参照史书，时而发挥想象，基调上更像是“王朝三部曲”《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》和《戏说乾隆》的混搭。与之前剧作根基囿于宫廷“国史馆的真相”分歧，也并非千篇一律寄托搭建的清宫内景，《世界长河》剧如其名，把世界——黄淮运河、江南各地、村庄僻壤都一一纳入到镜头里，户外戏出色纷呈，就像那黄河九曲十八弯，处处见神州特色。当靳辅、陈潢率队抵黄河源头勘探，一行人在冰河上感动叫嚣，陈潢感慨：“史载唐朝贞观年间，大将李靖、侯君集、李道宗曾到过这里……达柏海上，望积石山，览观河源。如今，我们也来了。”万里冰封下的黄河峡谷实拍，此情此景，已从王朝循环中解脱，有六合苍凉永在之意。

　　该剧题材上的汗青传奇性很洪水平上来自精心放置的三线并行，庙堂、朝野、江湖相互呼应。庙堂之上，康熙试图掌控清初大汗青，起初还有孝庄皇太后的黑暗辅佐和放置，孝庄病逝后就凸显康熙的野心勃勃，霸术更是出神入化；重臣之间，则锐意与正史一板一眼、雄心伟略贯穿间隔，用明珠和索额图一对活宝的相互戏谑，彼此不伤及基本的小动作来逗乐，插科打诨，捣乱斗嘴都是一幕幕令人捧腹的闹剧，活脱脱《铁齿铜牙纪晓岚》中和珅与纪晓岚的再现；治水之责，陈潢、靳辅乃两股清流，民间治水的艰苦困惑，尤其是各种抵牾纠结无解又必需解的场合，反衬了两人竭尽心思，力挽狂澜。庙堂代表正史，群臣混合戏说，但着眼点却在草莽大才，尤其“河伯投胎”的陈潢，熟读治河韬略，堪比大禹、李冰，直追前明潘季驯治黄之雄心，“此身此命，愿毕于黄河”，完全符合传奇人物特性——神话叙事，世俗回来，又光环附体。

　　2010年前后，以《甄嬛传》《步步惊心》《宫》《延禧攻略》等为代表的女性剧占据宫廷剧C位，汗青题材“阴盛阳衰”便成为常态，动不动就开挂、逆袭，观众在“爽体裁”之后很快审美委顿。《世界长河》恰恰做的是“后宫消费降级”——没有一众佳丽，杜绝宫斗；砍掉宦官、丫鬟、小主、侍卫等，剪除枝枝蔓蔓的滥情戏。在此根蒂上，选用角色都是缜密严实，夸大精气力质契合，挤掉“鲜肉颜值”的水分。导演张挺认可，“剧组在遴选扮演汗青人物的演员的时候切实会参考画像。不单康熙和孝庄皇太后的选角参考了真实汗青人物的画像，剧中索额图、徐乾学等角色选演员的时候也是如此”。拿捏到位的罗晋演康熙、冲劲尹昉饰陈潢、老辣黄志忠扮靳辅、梁冠华、公磊一胖一瘦分饰索额图与明珠以及奚美娟的孝庄，一整套角色都合情合理称身份，确保类型的突围成功。

　　尤输一口吻：帝王视角的局限