《县委大院》剧照

　　丁莉丽

　　作为今年压轴播出的实际题材大剧，《县委大院》无疑承载了观众的高期望值。而相比于同样由正午阳光出品的《山海情》，《县委大院》的创作难度更大，因为示意的内容更接近当下，聚焦的实际更为宽阔，比《山海情》的“脱贫攻坚”单一主题更为宏阔。

　　从当今播出的剧集来看，《县委大院》勇于攀援，迎难而上，呈现出了相当的创作水准，在多个层面为新主流影视剧作出了拓展。

　　正面强攻实际的力度感

　　《县委大院》顾名思义，示意的是县级基层实际，从某种意义上来看，面临着如何正面强攻实际的压力。如果不敢碰触基本题目，最终只能用一些常见的套路去进行宣教式的剧情演绎，很难避免落入“悬浮剧”的田地。主创以直面实际的创作勇气，不只在剧中勇敢地呈现了当下某些当局机关所存在的种种恶疾，诸如数据造假、形式主义等不良工作作风，以及部门领导的欠妥政绩观，而且将批判的锋芒进一步指向背后的一些体系性题目。因此，无论从剧情的新鲜度，照样在锲入实际的深度广度上，《县委大院》都冲破了同类题材易展现的“悬浮感”，施展出正面刚实际的力度感。

　　如梅晓歌初次在干部大会上亮相，就提出要把统统不符合现实的数字和目标全部抹掉，因为这是一个完全弗成能到达的任务，由此抽茧剥丝地呈现出以光明县为代表的基层所面临的题目：一边是越来越高的环保要求，一边是改善民生的实际需求；一边是亟待破局的发展思绪，一边是捉襟见肘的资金制粗略；一边是络续提升的查核评比指标，一边是积弊难除恶性循环的各类题目。面对一团乱麻的实际逆境，险些所有的介入者都感受到一种无力感和疲惫感，这正是形式主义、懒政等题目发生的根起原因所在。正如剧中各级基层领导本身所吐槽的那样，上级以形式主义的方式下发文件解决形式主义题目、各级领导以层层报告的方式来避免担责，践诺少做少错、多做多错等做事原则等，这些来自实际的犀利台词和事例，诸如将“APP开拓”这类专业化册本送到村庄并完成虚假的借还法式、“回炉夜话”演变为走过场的形式主义、驻村干部“三进田舍”运动被懒汉村民当做让驻村干部为本身服务的砝码等等，实际积弊的如实显现，施展出对于真实抵牾和实际逆境绝不回避的创作立场，为《县委大院》成为一部实际主义力作打下了坚贞的艺术根蒂。

　　观照酸甜苦辣的平坦感

　　直面实际，不回避题目，是剧作避免“悬浮”的紧张根蒂，然则，真正的实际主义，不是照相主义式的呈现，而是一种基于实际的主观操作和能动反映，是创作者站在更高态度上的实际观照。这既是马克思文艺理论中所提到的“源于生活，高于生活”创作原则，也是避免剧作过于灰暗、陷入“贩卖焦虑”误区的紧张指针。

　　《县委大院》秉承的，正是被学者胡智锋归纳为“平坦实际主义”的表达伎俩，在直面实际种种积弊的同时，观照阴晴雨雪酸甜苦辣，努力穿透生活表象，从中提炼出平坦的力量，给人以进展，给人以平坦。剧情以梅晓歌面对逆境重重的实际寻求解题思绪为线索而展开，但在叙事上，剧作抛弃了常见的“爽剧”套路，以及强节拍、强情节等叙事特性，而是依循着多头叙事线娓娓道来，示意梅晓歌、艾鲜枝为代表的基层干部直面逆境、坚苦破局的过程，这一过程中，人物没有被赋予夺目的主角光环以及各种神勇的示意，更多的是奋力前行中的坚苦。如梅晓歌和艾鲜枝为争取农业厅的资助资金，明知进展渺茫但依然全力去做，这种经受和执着让人冲动，甚至有些令人心酸。但正是这种经受和执着，却让光明县不测地劳绩了“光明”的前景。这种峰回路转的剧情设定，看似料想之外，却在情理之中，不只造就了强烈的戏剧化结果，也很好地完成了对主题的说明。

　　抱负和进展的投射，还在于剧中塑造的各级基层干部的群像，在平坦的人性底色上又独具天性风采，经胡歌、吴越等众多实力派演员的演绎，更加令人过目不忘。梅晓歌作为剧中的紧张角色，从务实的工作作风、坚决的政治态度、精确的为官之道等方面都被浓墨重彩地刻画之余，还显现了他家庭生活的一些侧面，一个极为接地气的精良县委干部形象得以脱颖而出。女县长艾鲜枝性格斗胆，行事干练，拆迁题目处理中，行使妇联干部的拿手和上风开展工作，对女当家们晓之以理，动之以情来解决题目。面对行使虚假材料漫天要价的油坊老板，她又用税务政策来机警地应对。艾鲜枝对部下要求严格，然则也布满温情。好比她认识到乡镇女干部王晚菊遭受丈夫家暴，急速带着派出所的人去为她蔓延正义。信访局长郝东风在奶奶的寿宴上说服长辈最终赞成迁祖坟；县委布告吕青山请退休老领导周良顺吃饭并交心，后来周良顺带头拆除了本身打理了十年的小院子等等。这些平坦感人的情节散落在全剧中，建构起了县级领导团体的人性化形象。