舞台剧文本对电视剧文本的改编，必需创建在编剧大量阅读原始文献的根蒂之上，它所呈现的汗青观、代价观，是编剧在汗青真实中探求与电视剧编剧的共鸣而又贯穿独立思虑的毕竟

　　由上海话剧艺术中心制作出品的舞台剧《醒悟年代》改编自同名电视剧，经由两个多小时的呈现，将原本43集的电视一连剧揉碎、重构后搬上舞台，以舞台剧特有的艺术语汇，塑造了百年前进取知识分子和热血青年群像，显现了中国近今世史上一段追求真理、燃烧抱负的壮阔画卷。舞台剧《醒悟年代》中汗青文本、电视剧文本和舞台剧文本络续交织、碰撞和融合，这种由多文本“越界”带来的叙事层次感，以及由这种层次感所带来的多维度审美体验，构成了其独特的互文叙事美学。

　　互文性平日指两个或两个以上文本间产生的互文特征。互文性理论看重文本间的相互指涉，夸大单个文本的意义发生于其与其他文本的关联，发生于和其他文本的相互交织作用之中，夸大在文学研究中把单个文本置于文学传统和大的文化语境中进行观照。这为我们观赏舞台剧《醒悟年代》供应了一个独特的视角。

　　从互文性的视角来审视该剧，我们不难发现互文性是其根基叙事策略。创作者在多重文本的互文布局中游走自如，并使得舞台剧文本的意义在多文基础互交织的关联中获得凸显。总体而言，该剧的互文布局主要包括以下三个层面：

　　第一，是汗青文本与电视剧文本的互文，即电视剧编剧龙平平如安在电视剧《醒悟年代》中处理1915年至1921年6年间产生的相关汗青变乱。这层互文关联，为舞台剧的跨媒介改编夯实了文本根蒂。在由汗青文本向电视剧文本转化的过程中，编剧对峙了“大事不虚、小事不拘”的汗青剧创作原则，处理好汗青真实与捏造的关联，实现了叙史风格的青年化、时代化。

　　第二，是舞台剧文本与电视剧文本的互文，即舞台剧编剧喻荣军如何以电视剧《醒悟年代》为素材进行跨媒介改编和转译。这层互文关联，不单指舞台剧文本在叙事诸要素上对电视剧文本的借鉴，还包括主创人员以契合舞台剧的艺术语汇对电视剧文本所做的提纯。一方面，在汗青真实转化为艺术真实这一环节，电视剧文本已在情节布局、人物塑造、示意风格等方面做了大量根蒂性的工作，舞台剧编剧选择以电视剧文本为建构舞台剧文本的基石，无形中为舞台剧带来了某种自然的内聚力和同一性。另一方面，这种选择并非外在情节的物理性裁剪和拼接，它必要主创人员充实思量舞台艺术的时空特征，用其善于的艺术语汇去重述这段革命汗青，是同样的“食材”通过分歧工艺的“烹饪”后，获得的又一道滋味和而分歧的“大餐”。

　　这种工艺集中作用于两个方面：在人物塑造上，强化了电视剧文本“不预设人物”的特点，没有描绘生而巨大的人物形象，而是牢牢抓住思惟这个关键词，将他们放回到汗青现场，在个体生命与时代的有机联系中去叩问人物的内心，剖示了分歧人物的心灵成长曲线之于其外部设施线的管辖性作用，并以此为重构情节的基起原则，将这段心灵史从荧屏“转译”到舞台；在示意伎俩上，由文本、舞美、灯光相互作用而共同营造的叙事情境，以及反复被利用的多媒体手段，不单成为该剧叙事的紧张组成部门，也为戏剧舞台的建构供应了独特的手艺伎俩，它把数字手艺融入戏剧实践，使空间、媒体和实际相互交融，引领观众进入一个特定的表演场域和心理空间，使他们感知到由分歧媒介之间的互动而发生的特别审美体验。当陈独秀踏上从日本归国的轮船，李大钊远远地问他：“海上夜黑，你不怕吗？”陈独秀答道：“心里有光，就不怕黑……”固然，这个经典的道别场景“转译”自同名电视剧，但创作者对它做了分歧于电视剧的艺术处理：两个胸怀抱负的热血男子，与舞台上严寒的钢架轮船和暗调的氛围光之间形成了显着反差，这种带有强烈隐喻意味的情境，现实上更像对两位知识分子心理空间的剖示。这是创作者对电视剧所显现的实际场景进行浓缩、变形和内化的毕竟，是一种真正属于戏剧舞台的独特情境。而这样的情境在该剧中比比皆是，它们脱胎于电视剧而又呈现出舞台剧特有的艺术风貌，也正是在这种“和而分歧”的交融中，舞台剧文本与电视剧文本之间的互文性得以确认。

　　第三，是舞台剧文本与汗青文本的互文，即舞台剧编剧喻荣军如何于电视剧文本的“中介”作用之外，在舞台剧文本中直接注入本身对这段汗青的独立思虑。电视剧文本是舞台剧文本改编的紧张依据，但毫不是独一依据。可能说，舞台剧文本对电视剧文本的改编，必需创建在编剧大量阅读原始文献的根蒂之上，它所呈现的汗青观、代价观，是编剧在汗青真实中探求与电视剧编剧的共鸣而又贯穿独立思虑的毕竟。在舞台剧《醒悟年代》中，这种独立思虑尤其施展在一众知识分子与其爱人之间的对话一场。在这里，该剧不吝为这些知识分子的爱人集团预留出一块独立的抒情空间，让她们从“背后”走向“前台”。这部作品中“她”的出场，承担了比风花雪月更为深层的使命，“她”在剧中既是本身，也是本身的爱人——那些进步知识分子之所以载入史册的助推力，是“他”的人格之塑造得以完成的弗成或缺的催化剂。能够说，如果抛开这些背后的“她”，我们对那些走入史册的“他”的考量，未免是残破和单方面的。这一点固然电视剧文本也有涉及，但舞台剧文本的处理无论在篇幅照样情感上，均要浓烈得多。