60年来，西藏自治区话剧团络续壮大，既表演大剧目，也送剧下乡，创作切近生活、切近基层群众的小戏、小品，还投身民众文化数字化扶植，受到内地群众的迎接和爱好，鞭策了话剧事业在西藏发展进取。

   

　　演出终了，一群藏族演员顺序登台谢幕，一同登场的还有这出剧目的指导师长——濮存昕。这是由西藏自治区话剧团排演的一场话剧，演员是上海戏剧学院西藏班的22论理学生，该剧由濮存昕执导，稀奇分为普通话和藏语两个版本。

　　“我之前在上海生活，是话剧喜爱者。现在在雪域高原看到这样高程度的话剧，感到格外欢喜。”在拉萨工作的陈治龙说。这是话剧事业在西藏发展进取的缩影。60年来，西藏话剧人的足迹遍布西藏的城镇、村庄、学校、边防哨所，送剧下乡、服务群众。

　　培养齐备人才步队

　　1959年，上海戏剧学院为西藏开设话剧表演班，索朗绕登幸运地成为这个班的学生。由田汉创作的《文成公主》成为他们的卒业剧目，索朗绕登在剧中扮演文成公主的舅舅。多年后，很多人依然用剧中的称呼“阿古拉”(藏语“叔叔”)来称呼他。

　　1962年7月1日，以上海戏剧学院西藏话剧表演班第一批卒业生为主体的西藏自治区话剧团正式成立。

　　自此，上海戏剧学院西藏话剧表演班每10年招生一次，迄今已培养了6届卒业生，他们成为西藏话剧事业发展的中坚力量。据推荐，西藏话剧团的演职人员中九成以上卒业于上海戏剧学院，都受过体制的专业教诲。

　　卒业剧目是这些学生的“初考”，也是他们登上职业戏剧舞台的出发点。用少数民族语言演绎经典话剧著作，是西藏戏剧团演员们的特色之作。

　　“濮存昕师长的腿做过手术，但依旧跪在地上做示范，让我们感受表演的动作。他还在剧中参与了藏族歌舞，用熟悉的文化让我们放松下来。”回想排练的过程，演员白玛拉吉感慨本身的成长。

　　在排练中，一代代话剧人才完成了从青涩到成熟的变幻。西藏话剧人才步队越发完美，话剧团形成了老中青人才齐整的梯队格局，拥有编导演齐全、灯服道效化等齐备的人才步队。

　　“现在，我们拥有一批在全区乃至在全国都享有盛誉的剧作家、导演、舞美和表演艺术家，他们有能力创作演出高质量话剧作品，也正努力为高原话剧事业耕耘进展的膏壤。”西藏话剧团团长普布次仁吐露。

　　魔术送下去、留下来

　　西藏话剧团的演员，险些个个都介入过“送剧下乡”。在地广人稀的乡镇表演话剧，和大舞台分歧。每个新进话剧团的年轻人，都曾听过这样一个故事——在一次下乡演出中，演出场面没有电，演员们靠8支蜡烛照明，最终完成了一场戏剧演出。

　　2007年，23岁的阿旺仁青随着话剧团去那曲区域嘉黎县送剧下乡。“下乡演出非常艰苦，时间根基都在1个月以上，稀奇是到偏远的农牧区时，路途迢遥还很损伤。其时我们在路上遇到了泥石流，环境十分危机。”阿旺仁青回想。然而，在快到县城时，一车人看到牧民们感动地挥动着手中的哈达接待他们，“那一刻，我感觉统统都是值得的。”阿旺仁青说。

　　普布次仁记得，有一次话剧团去山南演出，内地为话剧团的演员们准备了鸡蛋，每个鸡蛋上还标注了姓名。内地工作人员敷陈他，这些是群众的名字，原来这些鸡蛋都是内地群众据说话剧团来表演，特意奉上的礼品。“那是老公民对我们的爱好呀！”普布次仁说。

　　如今，西藏各地的根蒂举措大为改善，但下乡演出依然是辛苦活。话剧团的成员们达到之后，便要卸车、装台、演出，常常一忙就到深夜。

　　西藏话剧团还积极为基层表演人员开展培训。西藏话剧团党组布告王全平说：“我们不单要魔术送下去，还要努力魔术留下来，话剧团定期走下去对民间、基层艺术团进行培训，又把西藏各地有潜力的基层演职人员请上来，对他们进行一对一的培训，培训内容包括表演、创作等。”据推荐，这项工作开展近5年来，西藏话剧团已经先后培训了100余名基层演职人员。

　　西藏话剧团还积极开展“文艺下基层”“高雅艺术进校园”等社会演出和全国巡演，鞭策西藏精良话剧走向全国舞台，巡回演出的足迹遍布西藏的屯子、牧场、边防哨所以及国内多个省份，每年完成演出不少于120场次。

　　索求更多流传形式

　　党的二十大申报提出，对峙以人民为中心的创作导向，推出更多加强人民精力力量的精良作品。如何连络内地现实环境以及独特的民族地区文化，更好地创作和流传话剧？西藏话剧团在实践中络续索求、立异。