2022年中国本地电影总票房粗略为286亿，电影票房排行榜前几位的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太岑寂》《人生大事》与《万里归途》等。纵观2022年的院线电影，能够看到实际主义题材依旧是贸易电影的主打招牌，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太岑寂》，包括口碑不错的艺术电影如杨荔纳的《妈妈！》等，大都运用实际主义伎俩为观众供应分歧时空方面的社会实际。考查这些电影会发现有以下几个方面的特性，即在分歧的时空内对社会实际加以呈现，在此实际主义题材的创作中，类型化、民族化特性愈加明显，且对社会题目的深切存眷愈加多元。

　　实际主义影片中的汗青、如今与未来

　　2022年大年初一上映了徐克导演的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》。该片以抗美援朝第二次战役中的长津湖战役为配景，讲演中国人民志愿军第九兵团七连的兵士们在连长伍千里的率领下，兵分四路进行突击、火力、爆破与掩护。电影在呈现连长伍千里的组织、作战能力的同时，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟兵士的过程。

　　饶晓志执导、根据真实变乱改编的撤侨电影《万里归途》则较为显着地彰显了中国国力，呼唤“为人民”的公义精力。电影以平坦实际主义的风格，书写了国外撤侨过程中，外交部工作人员对国侨民民及打工者的爱惜与自我捐躯。同样具有平坦实际主义特性的影片还有薛晓璐导演的《穿过寒冬拥抱你》。故事产生在新冠疫情刚刚起头的武汉，讲演人们如何面对封城和治疗，如何解除焦虑，面对生活。电影试图以温情来疗愈焦虑中的公共——快递员、外卖骑手、城市中产阶级、大夫与西席等。疫情下，难题激发了他们爱的能动性，也给了四周人积极的力量和勇气。这些追光者、发光者以微笑、爱和奉献抵当难题。

　　在国际生态情况批评旭日东升的大形势下，中国的实际主义题材电影也免不了对未来的实际加以讨论。吴炫辉导演的《明日战记》将时间定格在将下天下，一方面批评地球因人类的过度开拓而导致严重的情况污染，一方面批评权力欲对人类社会的破坏。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”筹划之间展开博弈，此叙事线使得这部电影带有肯定的寓言与评判功能。

　　“实际主义”是针对“浪漫主义”的不简直际而提出的，并试图反抗“浪漫主义”中的谣言、理想与伪饰，对“既缺乏教诲意义也没有娱乐作用”，又“露出作者蒙昧”或“蹩脚”的作品持审慎立场。文牧野导演的《奇迹·笨小孩》中年轻的哥哥景浩为了给妹妹治病，必需在一年半内凑齐35万元。他创办好景电子元件厂，拆解残次手机中的零件卖给手机公司，只要良品率到达85%以上，4个月就能够赚80万元。哥哥的公司在既没钱又没人的环境下，以直面抵抗魔难的方式成功了。刘江江编剧并导演的《人生大事》经由殡葬师这一职业来讨论人的“存亡”题目与当下的关联。殡葬师莫三妹在刑满开释后的一次出殡中，被孤儿武小文纠纷上。影片除了对“存亡”的题目进行讨论，也对如何面对成功学、励志学提出了本身的看法。

　　实际主义题材电影难以避免的陷阱是煽情。关于这一点，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出：“在对仍具有争议性的话题进行讨论时，必需进行岑寂苏醒的省视，而非更多利用煽情式语调或非通过思考的言辞。”韩寒编剧、导演的《四海》中的吴仁耀与“丧偶式”父亲、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑的情感；同样，杨荔纳的《妈妈！》亦是如此，银幕上满溢着父女间、母女间的煽情，与她之前富有独立思虑的电影《春潮》截然分歧。

　　类型化、民族化与今世性

　　电影的“类型化”与亚里士多德关于戏剧的“完备动作”摹仿说息息相关。电影《长津湖之水门桥》中的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事”的成长，净化了心灵、升华了认知；邢文雄编剧、导演的《这个杀手不太岑寂》中，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人的突转，使得观众在此突转改变中，精力上得以“净化”与“升华”；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从弗成能发生“奇迹”到“奇迹”产生。