中央广播电视总台推出的航拍记取片《航拍中国》新疆篇、西藏篇等，从空中视角俯瞰中国少数民族区域，展示新时代少数民族区域在经济、政治、文化、社会、生态文明等方面取得的伟大成果，带来视听和心灵的双重震撼。芒果TV自制的记取片《石榴花开》融合“收集直播”“VLOG日记”等新媒体流传方式，显现新中国成立70年来各族人民在党中央的政策眷注下取得的伟大成果，给观众线人一新的观赏体验。比年来，一批以纪实影像记录少数民族聚居区的社会改变、人文景观和少数民族人民日常生发生活环境的记取片作品因新颖的切入视角和示意形式，得到了观众尤其是年轻人点赞。总结这些案例的成功经验，我们发现推进少数民族题材记取片的流传精准深入，应立异创作理念，连络新媒体流传形式，建构多维立体的内容系统。

　　流传内容细分：呈现层次更加丰富、面貌更加多元的少数民族生活

　　20世纪80年代至21世纪初期，少数民族题材记取片以记录某一个民族的民风民俗为主，发挥文化记录留存的“民族影像志”功能，诸如《最后的山神》等作品引起观众的强烈回声。新时代以来，跟着创作理念的变幻，少数民族题材记取片的叙事风格和叙事题材产生变幻，在创作中秉承中华民族共同体意识的少数民族题材记取片走进公共视野，《握别贫困》中少数民族搬进了宜居的楼房，唱起“栋栋高楼平地起，闲暇广场真热闹”的歌谣。传统民族文化和民族艺术的传承发展成为记取片创作存眷重点，《指尖上的藏族》这部代表作夸大因时制宜的紧张性，点明“在民族文化与今世文明碰撞连络中立异发展才是长远之路”的理念。跟着记取片主题络续丰富，人人看到的不再是孤立静止的民族个体形象，中华民族共同体理念下的多民族互动跃然荧屏。

　　不单如此，比年来少数民族题材记取片涉及的领域也呈现多维格局。《隆林儿女》《苗寨八年》等从小处着手，经由显现普通人经济生活的改变，逐步破除人们对少数民族区域“火食稀疏、生活贫困”等刻板印象，折射出少数民族区域经济发展稳步增长的极新面貌。少数民族群像是由一个又一个鲜活的生命个体汇聚起来的。公共不单想看到今世少数民族区域的宏观发展面貌，也进展认识少数民族普通公民的生活状态。所以，《我从新疆来》《我从云南来》等从微观下手，经由“一带一路”配景下寻求时机和爱情的商人，为了空想或家庭而回到家乡创业的年轻人等普通少数民族同胞的人生故事，显现现代少数民族爱国爱家、爱岗敬业、奋发有为的精力面貌，传达了社会主义焦点代价观。所以，要讲好少数民族故事，少数民族题材记取片还能够进一步调整流传内容的比例布局，在铸牢中华民族共同体意识的主线引导下，呈现层次更加丰富、面貌更加多元的少数民族生活。

　　流传理念立异：内铸“中华民族共同体”意识，外固“人类命运共同体”理念

　　十年来，少数民族题材记取片的创作理念和叙事方式加速演进，在向少数民族内部视察的同时，也起头把视野拓展到整个中华民族乃至天下。讲演全体中华儿女围绕实现中华民族巨大答复中国梦一起来想、一起来干的生动故事，成为当下少数民族题材记取片流传理念的一大特色。

　　记取片从分歧层面显现新时代少数民族区域的改变，彰显中华民族共同体多层次多维度的共同发展。好比《乡村十年》从60多万个行政村里遴选出10个典型乡村，以鲜活的个体故事充实显现党的十八大以来中国乡村产生的伟大改变。此中“千年一跃”一集讲演了住在深山中的民族独龙族以创建合作社的形式发展屯子集团经济，彻底解脱了千年的贫困记忆，走上村庄振兴新征程。《西藏 我们的故事》经由西藏交通扶植、脱贫搬家、养老保障、民族联合、情况珍爱等故事的讲演，示意天下屋脊上“一跃跨千年”壮丽巨变背后各族人民的联合奋斗。

　　还有一些记取片从国际视野出发，示意可以引发全球观众心灵共鸣的内容。中日结合拍摄的记取片《宝藏》就是如此。从小处来说，该片不单让外洋貌众为云南雪域高原的壮美深深折服，更被内地的传统艺术文化深深吸引。从大处来看，该片的热播施展了天下观众对人类共有文化宝藏的怜惜。正如片中人物卓玛对外界盛赞家乡“宝藏”的看法，“人人想要追寻的不是某个民族或某个地域的东西，而是属于人类共同的东西”。由此看来，少数民族故事还能表里兼有，将中华民族的久长汗青文化和中国特色社会主义现代实践相连络，对内呈现少数民族发展新面貌，对外显现中华民族时代经受，向天下通报中华民族共同体的智慧，为人类命运共同体的构建贡献中国力量。

　　流传结果导向：微时代，大家都是创作者，微创作呈现出新的美学样态

　　为了与现代受众和用户碎片化、即时化、多样化的行为习惯、审美喜欢络续适配，比年来少数民族题材记取片创作还呈现出一种“微”趋势。