作为中国新时期新时代影视艺术创作的一道亮丽风景线——重大革命汗青题材创作,佳作迭出,硕果累累。

　　这是对人类现代文化扶植紧张的独特贡献。

　　但在资源的开掘、题材的选择、艺术的立异上,是否还会有新的发现、新的索求?

　　近期CCTV-1黄金时段播出的37集电视剧《破晓东方》,就以成功的艺术实践作出了令人信服的一定回覆。

　　填补题材空缺

　　显现武能安邦 文能定国

　　《破晓东方》改编自已故的上海交通大学教学刘统的纪实文学作品《战上海》。

　　其以解放上海的第一年为时间切入,集中示意从“战上海”到“建上海”,即从“破坏旧天下”到“扶植新天下”的翻天覆地改变历程。

　　其二,就“建上海”而言,指挥克服突发的天然灾害、粉碎邪恶的金融危急、打赢与造孽资同族的“粮棉之战”、改良旧生产方式和经营方式、规避蒋介石的“大轰炸险情”……

　　这部《破晓东方》,对峙宏观的大汗青观和显着的大时代观,深入开掘、合理配置了上海革命文化独有的这一资源,精准地聚焦于这一题材空缺,出现出可贵的汗青自觉和文化自信。

　　变文学为视听脑筋

　　创作力量优化组合 互补生辉

　　要成功地把原来以文学语言为载体的纪实文学《战上海》转化为以视听语言为载体的长篇电视剧《破晓东方》,绝非易事。

　　此中的关键,在于电视艺术家须在审美缔造全过程中自觉地变文学脑筋为视听脑筋。

　　编剧之一的龙平平在答记者问时就夸大,要运用之前创作《醒悟年代》的经验,把文学语言描述的可歌可泣、惊天动地的革命汗青,从书本平面上可读可思的笔墨,努力转化为荧屏上立体的可看可听的具象。

　　而导演高希希则明言,在这种文学脑筋向视听脑筋的转化过程中,要在遵循电视剧审美的独特纪律、发挥其独特上风上,下足功夫。

　　正是编、导心有灵犀的通力合作,加上张嘉益、刘涛、李泽锋、乔振宇等主演和摄影、美术、化装、音乐、录音等方方面面人才的强强结合,才实现了创作生产力诸因素的优化组合,互补生辉。

　　这些合力铸就了《破晓东方》在思惟上、艺术上、审美上都攀登上了新的岑岭。

　　这一启示,弥足名贵。

　　细节是汗青的神色

　　审美呈现汗青境况 汗青氛围

　　高希希从执导《破晓东方》努力把庞大悲壮的汗青史实转化为荧屏可视可听可感的具象的审美化创作实践中,提炼出一句深刻精准而值得体会的经验:“细节是汗青的神色。”

　　汗青是过往的故事,而电视剧讲好故事,尤其是讲好重大革命汗青题材的故事,要靠细节去审美化地呈现汗青境况和汗青氛围。

　　酣克服利,人民解放军挺进上海,严格执行规律,不进民舍,几十万兵士都在雨中陌头枕肱席地而眠。

　　这一情节,虽曾在很多影视剧中都已呈现过,但《破晓东方》在审美再现这一情节时却别具匠心地经由两个细节把其时的汗青氛围及其汗青内蕴直抵浸润观众的心灵:

　　其一是导演艺术捏造的,一位上海女工黎明从家门出来,见到兵士睡卧大街,受惊至极。

　　一个长镜头,直跟女工,透过她冲动的视点,看到兵士们带伤困惑,规律严明……

　　这细节动人心扉!

　　另一细节是在有些汗青影子的根蒂上加工的,民族资同族荣毅仁面对动荡,心情沮丧,准备离沪。

　　前夜战火轰鸣,次日黎明却鸦雀无声,他骑车出门查察,见大街上都是士兵,以为是尸体,细致观看,原来是不愿惊扰公民的人民解放军睡卧在那里。

　　这,令观众领悟:出色的细节,切实是汗青表达出的人心民情。

　　以人带事 事中有史 史中觅诗

　　聚焦于人的精力境界和心灵历程

　　一部大剧力作,以细节展示汗青神色确弗成缺,但同时也离不开对重大汗青变乱和故事的叙述,所谓“大事不虚,小事不拘”。

　　《破晓东方》中,描述认识放上海一年间历经的“关关惆怅关关过”的汗青变乱,既有军事战也有政治战、经济战、金融战、天然灾害战。

　　剧中陈毅与陈云的一段出色对话,就概括了这些汗青变乱的深刻内涵。

　　全剧事事相连,环环相扣,引人入胜地引领观众穿行陶醉到那一年的汗青氛围中去领悟思惟营养和审美熏陶。