从传统的都市视角，转向村庄社会，是近两年青春题材剧创作产生的一个紧张改变。影视剧创作者试图冲破都市情感的局限，把目光聚焦于那些坚信回乡大有可为的创业青年的别样青春，从而勾勒出现代中国青年群体的丰富性和多样性。经由一部部生动的剧集，他们讲演了新时代的青年在村庄振兴的巨大大水中，如何把自我的人生代价与社会发展的强劲脉搏融为一体。在创作过程中，如何冲破以往一些“村庄创业”主题的剧作生硬拔高的窠臼，把故事讲得更富有艺术气息，更切近现代青年生活现实，更符合年轻观众的审美需求和代价标准？近期播出的电视剧《去有风的处所》对这个题目进行了颇有立异意义的索求。

  故事源自主人公对人交易义和自我代价的追寻。许红豆原本是北京五星级酒店一名前厅司理，和无数北漂族一样，她接管了很多今世都市人们认同的人生愿景：只要络续奋斗，就能在职场阶梯上络续上升，离成功也就越近。即便为了实现这统统，她要付出亲情、爱情乃至康健的价值。直到挚友去世，宛如一记重拳，让她猛然觉醒，起头探求新的冲破口，索求分歧的或许性。剧情中的大理之旅变得顺理成章，因为那是一个代表了与快节拍、拼业绩、朝九晚五的都市生活截然分歧的时空，她必要在那里换一种活法，探求人生下一章节的写法。

  应该说，《去有风的处所》以这种突破自我和重寻自我的方式开启整个剧情，一起头就紧紧抓住观众，尤其是年轻观众的心。许红豆原本的生活，正是无数都市男男女女正在履历的生活。但他们傍边，有勇气像剧中主人公那样毅然告退，离开醉生梦死的大都市，去田园村庄找寻新的生存空间和生活方式的人还不多。从这个意义上说，《去有风的处所》像一次假造的人生之旅，率领观众跟随主人公许红豆在大理云苗村这个“世外桃源”，了解一群截然分歧的人，体验缓缓展开的别样生活。正是这种从自我人生际遇的真实景况出发，对人生代价进行重新定位，对自我认知进行重构的需求，成为整部剧所要讲演的以“有风小院”为中心的云苗村故事的起点。这有效解决了时代主题压倒个体叙事的传统逻辑题目，更契合现代青年的人生经验。

  但如果仅停顿在主人公重寻自我的个体叙事，照样不敷的。该剧在云苗村这个舞台上所要塑造的，是一个群像。许红豆像一个闯入者，无意间翻开了这个天下的大幕，让辞去高薪职位回乡创业的谢之遥所代表的村庄创业青年群体浮出水面。围绕这个群体，创作者试图经由多样化的人物描绘，来显现现代村庄青年人生道路的丰富性和多元性。但无论各自的职业计划和创业之路如何分歧，他们的共同点都在于对村庄社会所能供应的更加人性化的生活方式和极新人生代价的笃信。

  正是在旅居云苗村时与这些青年人生轨迹的交错，主人公许红豆的内心天下产生了改变。她被谢之遥想要扶植家乡，让乡亲们能够壮有所用、老有所依的抱负打动，渐渐从“早晚要离开”的看客转酿成“此心安处是吾乡”的介入者。最终，在这个有风的处所，许红豆和小院里的其他人被内地村民的勤劳与韧性和他们苦辣酸甜的人生冲动，重塑自我，相互帮忙，再度找到了本身的人生定位，还把本身火热的青春奋斗注入田园诗意，在村庄振兴的时代巨著里，写部下于他们每个人的注脚。

  这种从个体叙事到群体叙事再到时代叙事的逐层推进，是《去有风的处所》情节和主题推进的焦点逻辑。这样的讲演方式天然生动，由小及大，从微观到宏观，更能获得观众的认同。在该剧导演丁梓光看来，这部剧的创作初心即是用平坦治愈的表达方式，真实折射出一部门现代青年的内心需求，开导观众展开对生活的思虑。作为一部新近推出的村庄题材青春剧，《去有风的处所》把富有田园诗意的青春故事讲给现代青年观众听，让他们在这些故事中找到本身的奋斗方向，不失为青春题材和村庄题材一次有益的融合立异。