衡量反派人物角色的表演程度必要进行综合判断，而不是纯真地看演员的演技发挥及其角色魅力。图为电视剧《狂飙》剧照

　　观念撮要

　　反派角色塑造的最大成功应该以作品有效引领观众的代价认同为标准和目的，而不是反派角色魅力的最大化，这方面很考验导演的艺术掌控功力，内里则潜隐着创作者的了解程度、代价态度与情感立场。

　　扫黑题材剧《狂飙》的热播热议，引发人们从多个角度展开评析。表演是作品成功的根蒂，该剧强大的演技派阵容、火热飙戏让观众们的追剧热情更加高涨。剧中演员张译对警察安欣的说明十分到位、感人至深。演员张颂文对反派人物高启强的精准操作让观众眼前一亮，其他如吴刚饰演的徐忠，鲍洪志饰演的赵立冬，高叶扮演的陈书婷，李健饰演的李响、李一桐扮演的孟钰，以及孟德海、徐江、高启盛、唐小龙、老默……很多人物都鲜活立体、可圈可点。

　　正面警察形象的丰富性建构

　　传统涉案剧、包括扫黑题材剧中，正面警察形象由于受角色定位的限定，示意空间有限，一身正气、嫉恶如仇，性格有时却显得较为单一。这方面《狂飙》明显进行了有意识的冲破，如以安欣的卧底戏码开场，让作品有着很强的戏剧张力，有力凸显了这位年轻警察的智勇双全，加强了对正面警察丰富性的示意。警察卧底要面对身份甄别与存亡考验，戏剧性更强，还有着亦正亦邪的多面示意与随机应变，这一点与谍战剧中我方打入仇人内部的间谍处境相近，也让正面警察形象的塑造更加饱满立体。

　　但同时《狂飙》遵循实际主义创作原则，而不是一味地营造戏剧性与传奇性。剧中因为珍爱伞的参加，安欣很快就露出了卧底身份，险遭灭顶之灾，这个段落的戏剧性虽强，但其真实感、安欣险些被抛弃被扑灭的遭遇却更具震撼力，黑恶势力的一手遮天令人毛骨悚然。从此安欣的际遇每况愈下，但为了追寻真相他虽九死犹未悔，激发着观众的爱护与敬服之情；剧中对安欣的善良也进行了富于层次的揭示，对社会弱势人群他抱有深切的矜恤关爱，张译的神情眼神天然安宁，却尽显他的真诚和美好。他的善良还施展在对监犯们的关心改造、对证人的舍命珍爱、对犯罪分子的人道主义立场，他的善良悲悯呈现着护法者的魂魄之光，向着光明，驱散暗中。

　　正是以上多角度多层次的多维度深入开掘，《狂飙》完成了对正面警察形象的丰富性建构。

　　反派大佬“深入人心”，必要拿捏分寸

　　张颂文是大器晚成的好演员，比年来他凭着在收集剧《隐秘的角落》、电影《革命者》《1921》、电视剧《心居》等热播热映影视作品中的出色演技日渐为观众所熟知，《狂飙》这部爆款剧成全他登顶大火。作品深入挖掘了高启强从底层草根起步、在偶然变故中的选择、一步步黑化沦落、直至覆灭，树立了一个饱满鲜活的“症候式样本”，也对他身处的社会暗影与局部情况进行了有力的说明。

　　收集热议随之而来，此中的声音则是驳杂的：既不乏对张颂文精深演技的称道，也对前期高启强饱受欺侮表达着矜恤，同时也有人罔顾他背弃诚笃与本旨滑下黑社会泥潭的罪恶，只为他的草根逆袭欢呼雀跃，甚至陷落在对人物疾驰发迹、本事强悍又布满“人情味儿”的魅力之中。还有网友过分地表达对正面人物英雄警察安欣的歧视乃至轻蔑，如此认知和情感立场不光是令人不安、不快，更是发人覃思的。

　　涉案剧中，为什么总是会有不少观众更喜好反派大佬是个很有意思的现象。这一点或者与欧美及以往我国香港区域的黑帮片的长久影响有关，《教父》《上海滩》《赌神》《绝命毒师》等影视剧中的魅力黑帮大佬角色为人们所耳熟能详，也形成了影视剧中黑帮人物的形象谱系。然而，这些作品中创作者精心构建的叙事伦理有时却被观众淡忘或忽略了，这种叙事伦理稀奇施展为即使主人公是黑社会中的焦点人物，但在黑帮帮派争斗中，主人公可能身处本旨尚存的派系，与更加凶悍无情的派系火拼；或是主人公出身于黑帮世家而无从选择，或是亲人遇难、为之报仇，或是贫病落魄、濒临绝境，或是造化弄人，总是被逼得断港绝潢才滑向罪恶的深渊而无法回头，但这些黑帮人物都有其本旨尚存的、义气血性的一面。因此，这些人物身份固然不脱黑帮、黑社会性质，但倒是此类作品中邪中之正、恶中之善的代表。同时，无论他们怎样杀伐定夺、叱咤风云，有着怎样过人的胆识权谋，最终都逃不脱覆灭的宿命，从而引发观众对其悲情悲惨的命运的矜恤懂得，以及对这些角色天性魅力的迷恋。黑社会在欧美以及1997年之前的香港区域的社会根蒂，稀奇是创作者巧妙设定的叙事伦理都赋予了这类创作有其强大的艺术生命力和观众热爱的合理性。