《三体》又名《地球旧事》三部曲，此为重庆出版社2012年版本

　　《三体》电视剧的播放已经以超前点映的方式收官，豆瓣评分不乱在8.3，是一个不错的成就。网友赞美该剧遵从原著的改编策略，而在笔者看来，小说文本的影视化过程里最关键之处，在于固然增加了角色、扩充了情节，但赋予了原著的天下观弗成撼动的权威性。

　　那么，《三体》的天下观效果是什么？又具有何种魔力，可以让读者群体如此膺服、甚至不克接管分毫篡改呢？

　　《三体》系列的分部问题能够阐明原因——从《地球旧事》到《暗中森林》，再从《暗中森林》到《死神永生》，三部小说形成了层层递进的布局，为我们供应了“推己及人”的思虑逻辑。这阐明，恢弘壮丽且严寒残暴的刘慈欣宇宙，无论如何广袤，它的根基认知逻辑都是从地球乃至于人和人的关联起头的，换言之，刘慈欣以实际社会为根蒂，将其扩写为了宇宙社会，《三体》中“宇宙社会学”的原型是“人类社会学”，宇宙的“嫌疑链”则本原于人类文明乃至于人际关联的“嫌疑链”，整个“暗中森林”理论的实质是文明接头，这就使得三体宇宙出现出了极为精准甚至狠辣的实际针对性，小说中三体文明与地球文明的彼此嫌疑、威慑、坚持的完备过程，能够非常准确地适配今世汗青乃至于今的完备进程；小说中的典型人物描写，也可以极为准确地在人类汗青以及实际生活中找到典型。这种从个体到群体、从微观到宏观的强实际针对性，使得大量《三体》读者并未把这一小说算作理想文学来懂得。而原作在国表里的广泛出圈，也让我们看到了当科幻照进现及时所具备的强大文化辐射力。这对于国产科幻作品往后的创作方向具有弗成忽视的启显示义。

　　剧版《三体》：天下观的能动表达

　　实际，是统统文艺作品直捣人心的共性，《三体》小说具备了这一点，正因此，电视剧对原著的还原，既是尊重《三体》天下观，也是尊重实际自己。

　　当然，在还原天下观的时候，剧版《三体》也在肯定水平上发挥了主观能动性，具体示意在：

　　第一，编创团队较准确地在剧集中提炼出了两个典型符号元素，即“虫子”和“圆”。

　　“虫子”，是在小说中被反复夸大的，在此条件下，剧集亦稀奇凸起示意虫子，如蚂蚁在玻璃和摩托后视镜上爬行的特写。同时，剧中的“虫子”展现时还往往陪伴着“平面”，这就使得作为元素的“虫子”引申出了“二维”的视野理念，当“虫子+平面”展现时，就指向了低维文明对天下的认知局限。同时，这又呼应了剧集中反复说起的“火鸡与农场主”关联，使得整部剧集出现着整一且有深度的美感。剧集提炼的“圆”也反映出了这种深度美感。这一符号在剧集中经由天体、粒子、桌球、苹果、塑料球、纸带圆孔、镜头、宇宙模型、智子、眼球等被夸大出来。圆，这种在微观天下和宏观天下都同形同构的符号，繁简相协却又无所不包，在剧集中成为了最根基也最多义的元素。

　　编创团队经由增补剧集情节的内容，较为准确地夸大了《三体》天下观的部门奥义。如：在增补汪淼人物性格的同时，除了完美他的人物成长性之外，还稀奇刻画了他的家庭生活——这指向了“宇宙很大，但生活（生命）更大”的天下观内涵；再如：剧集稀奇将大量文字放在了ETO的内部门裂上，这处改编用意颇深，更完备立体地阐述了人类社会中的“嫌疑链”，人和人的嫌疑尚且难以破局，更况且宇宙文明之间？同时，ETO内弗成调和的抵牾，也在三体人面前显现出了“人心”的弗成知和复杂，这赐与了后来三体人吐露“害怕”人类以充实的心理依据。

　　另外，剧集制作团队还有心地汇集了电视剧之外的《三体》元素。热爱《三体》的人是众多的，剧集之前，就有《我的三体》同人动画、《三体》广播剧，甚至于薄彩生、祝乾亮、JOGGER熊等人的《三体》同人音乐——可喜的是，这些内容，都被剧集所接收了。当民间对《三体》以及中国科幻的怜惜被看见的时候，聚沙成塔的奇观就展现了，剧版《三体》呈现出了让人惊喜的质感，具备了上乘的艺术质量。

　　更让人感慨的是，这种奇观也施展在了险些同时上映的电影《流浪地球2》上。从人民群众到国企实业对“小破球”全方位的“饱和式救援”是中国影史上稀有的现象，到而今，中国科幻就再也不是“小众”门类了，它酿成了全民介入想象未来和塑造未来的事业。当星辰大海的未来酿成一个民族集团的积极想象的时候，科幻与实际，就无比慎密地叠加在了一起。

　　“地球旧事”：《三体》科幻的出发点