《近乎正常》是一部得到普利策戏剧奖、3项托尼奖大奖的百老汇音乐剧。将其引进中国转化为中文版上演，并不是一件易事。因为它和大多数浪漫动人、轻松欢欣的音乐剧分歧，而是将视角存眷到了“双向情感窒碍”患者及其家庭，同时提出了对于大多数人和家庭都值得思虑的题目，那即是“正常是什么？”“统统正常就好吗？”

  躁郁症俗称“双向情感窒碍”，是一种以情感异常高涨或降低为特性的精力窒碍性疾病，两种精力状态会在统一患者身上间歇瓜代反复发作。剧中的女主人公戴安娜即是这样一位患者，她18年来不停活在儿子夭折的阴影中，并时刻理想出一个已经长大成人的儿子形象。这让始终伴随她的丈夫和女儿饱受困扰又无能为力。但这个中产家庭又不停强装康乐和固执，维持“和谐家庭”假象。直到戴安娜因为病情加重，失去了部门记忆，为了探求失去的记忆，这个家庭中的每个人都重新起头面对真实的自我，并试着做出接管可能转变。最终，借女儿口中说出“我不必要统统正常，那太弗成思议。只要近乎正常，我就能够”，陷在逆境与黑黑暗的一家人，也由此有了“长夜终点，总会有光”的救赎和进展。

  这样一个有些压抑的现代家庭故事，却戳中了不少人的心。无论是本身曾身处暗夜饱受煎熬，照样身边的亲人或朋友有过相近履历，看这部戏时都会有一种既扎心又动容的觉得。不过并不是所有人一起头就会适应这部作品的题材和风格。《近乎正常》的音乐，和大多数朗朗上口、优美动听的音乐剧旋律分歧，经常会给人一些“不太正常”的觉得。“统统平平稳当。”不停活在病痛和幻觉折磨中的戴安娜外观很坚决自信地这样唱；“全都会变好！”当戴安娜的丈夫丹看到老婆服药治疗后似乎很康乐，满意地这样唱。但这些唱词背后布满或激烈或诡异的旋律，听上去让人一点也不感觉“平平稳当”。这样的音乐，不那么愉悦舒服，却有一种超乎寻常的力量，让观众感受人物情绪的起伏，更深切懂得剧中人的处境。演员们精致生动的表演，准确到位的唱功，不单说明出了创作者精心编织出的音乐潜台词，也给观众带来震撼与共鸣。

  《近乎正常》的中文译配程何本人就曾因为抑郁焦虑病情加重，住过医院，后来被诊断出是躁郁症患者。像她这样因为误诊延迟了治疗的患者不在少数。这也让她更感觉有一种责任，肯定要好好做这部戏，做得客观并且有力，因为中国的舞台，“切实必要这样一个剧”。

  《近乎正常》的舞美设计，既像一座中产家庭的屋子，又像生活中的万家灯火；每个人在本身的格子里时，是如此孤独；但又有无数象征着“沟通”的阶梯，将芸芸众生彼此相连。该剧乐队和其他音乐剧现场乐队坐在乐池中演奏的形式也完全分歧，而是坐在舞台上的分歧格子傍边。而音乐超过空间的保持，更让观众深信，人类的悲欢固然未必雷同，但没有人是一座孤岛，爱和信念，是支撑每个人最紧张的力量，直面与沟通，也是最有效的做法。（记者王润）