光影昏黄的灯下，身穿汉服的姑娘们信手拨弦，吹笛伐鼓，衣香鬓影仿佛一卷举止的古画，引人联想昔人曾经的诗情意趣。这支来自中央民族乐团的女子室内乐组合有一个诗意的名字：“俪人行”。2月12日，她们与乐团的另一支男子室内乐组合“青衫渡”共同登台国家大剧院，为观众们带来了一个古色古香的赏乐之夜。

  散场后年轻观众求签名

  在国潮风囊括的当下，纯净显着的中国式表达备受追捧。“中国民乐在传统上不停都有室内乐的表达方式。”中央民族乐团团长赵聪推荐，“中国音乐更多是精致、内敛、有韵味的表达，小型的室内乐能够更加充实地显现这些特质，这不是我们的开创，而是一次寻根。”

  “俪人行”与“青衫渡”正是中央民族乐团鞭策民族音乐小型化、多样化、立异性发展的功效，前者首先亮相于2021年播出的央视《国家宝藏展演季》，12位身着汉服的女子穿越至五代，完善复刻“彩绘散乐浮雕”，一曲《踏歌行》如同古画复生，在收集上疾驰走红。她们俏丽标致，这个组合因此得名“俪人行”；随后，乐团相应地组建了一支男子室内乐组合“青衫渡”。2022年，在央视五四青年节稀奇节目《奋斗的青春》中，“青衫渡”以一首《光明行》正式与观众相见。“白居易的《琵琶行》中有‘江州司马青衫湿’一句，‘青衫’是男子的象征，‘渡’字则和‘俪人行’的‘行’字相对。”赵聪说。这两个隽永诗意的名字，首先立住了组合的形象与气质，再加上汉服、长衫等民族服饰的外在“赋能”，古风古韵成为了他们格外显着的文化标识。

  “越来越多的年轻人正在爱上民乐。”“俪人行”队长、闻名箫笛演奏家陈莎莎说。客岁中秋之夜，“俪人行”与“青衫渡”登台国家大剧院，“散场后，多少观众在门口等着我们签名，我发现他们根基上都是年轻孩子。”当民乐越来越多地跳出陋习的桎梏，年轻观众赐与了实时而热情的回应。

  全员小字辈80后成“长老”
当今，“俪人行”与“青衫渡”的体例各自不乱在10人左右，成员大多为90后，吹、拉、弹、打应有尽有，具体选用乐器根据所演奏的曲目机动调整。“我是80后，以一己之力拉高了我们这个组合的均匀年龄。”担当“青衫渡”队长的闻名吹管乐演奏家丁晓逵打趣道。陈莎莎与丁晓逵年纪相仿，也是组合中最年长的成员。“我们进团早，但也还属于年轻一代，和90后交换时，他们也对照赞成我们的观念。”丁晓逵说，“更紧张的是，我们的演出经验对照丰富，能给人人更多的创作灵感和演出排练灵感。”

  丁晓逵的心中潜藏着传承的情结。他曾与中央民族乐团闻名中阮演奏家冯满天密切合作，“冯师长比我大20岁，他们这一辈的经验和理念常常会给我很多开导。中阮早年就用来伴奏，但冯师长把它酿成了独奏乐器，甚至酿成了中国的吉他。”这些年来，中阮在冯满天手中勇敢跨界摇滚、爵士等各种曲风，丁晓逵被这种热烈、自由的状态和精力深深触动。作为乐团承前启后的中坚力量，他也想把这种精力继承通报，“我们想让‘俪人行’和‘青衫渡’既有沉稳老到的经验，又有新鲜活跃的元素。”

  95后扬琴演奏家周婷婷2021年来到中央民族乐团工作，是“俪人行”中年纪最小的一批成员。“很明显，姐姐们更沉得住气，演出的时候，她们对我笑一下，我就会感觉很安心，她们的舞台经验非常丰富。”周婷婷说。自成立以来，“俪人行”已经在北京冬奥会、“相粗略北京”奥林匹克文化节暨第22届“相粗略北京”国际艺术节揭幕式等多个紧张场所列入演出。“室内乐组合比大乐队更必要天性，也更必要我们之间的默契配合。”周婷婷清楚地觉得到，本身的心态和演奏水准都有了很大提升。

  《满江红》把音乐会推向高潮

  “可以来到乐团的成员，都是专业院校里最精良的学生。”陈莎莎说。在演奏名堂方面，她对人人有充实的信任。过硬的专业水准，是“俪人行”与“青衫渡”容身的基石，他们对各种作品都有着相当强的驾驭能力，以2月12日的音乐会为例，曲目表中既有《雨打芭蕉》《旱天雷》等民乐经典，也有近几年新创作的《信天游》等民乐力作，乐团驻团作曲家赵泽明刚刚创作完成的室内乐《满江红》也在这场音乐会上迎来了首演。