国创动画合集《胶囊计划》海报

　　邓月影

　　国创动画系列《中国奇谭》上线八集，B站播放量超过两亿。这也带动了稍早播出的国创动画合集《胶囊计划》的热度，国创动画出圈引发热议。

　　《中国奇谭》开局《小妖怪的夏天》以“语文书的味道”和西游记“同人”斩获了许多认同。第二集《鹅鹅鹅》改编自古代著名志怪短篇《阳羡书生》，画面和故事都意味深长，也收获了高赞评论。第三集《林林》，有当年定格动画的既视感，配乐考究，可谓3D版的“中国学派”。《胶囊计划》十余集，表达形式多样，与网飞公司出品的《爱，死亡和机器人》一样以碎片化、刺激感和开放性带来强烈的冲击。其中《终极体验》《界》这类科幻作品放入《爱死机》系列也不违和，一些创意还更有本土特色和新鲜感。

　　随着《中国奇谭》和《胶囊计划》出圈，作品受众扩展到不同需求、不同年龄的观众，评论也就见仁见智了。既有对创意和中国风表达的热情赞誉，亦有因作品的艰深晦涩产生的不解；甚至也不乏批评，如有家长抱怨，动画片吓哭小孩子，这根本不是动画。国创动画的这次出圈引发我们关于动画和中国动画更深层的思考。

　　什么是动画？

　　当下动画的新样态大大突破已有旧样板

　　首先要思考一个基本问题，当下的动画究竟该如何定位？

　　我们通常会有些固定样板：如认为动画就是具有艺术性、教育性的儿童向作品，以动画中国学派的经典影片为例，这至今也是很多家长的动画观念；动画也常被视作充满娱乐性和商业性的类型化作品，如好莱坞动画和日本动漫；资深观众还会喜欢一些具有艺术探索性的实验动画，如《雇佣人生》《冰块商人》这类短片。然而，伴随网络化、视频化时代的来临，当下动画的新样态已大大突破了已有的旧样板，正向多样性迈步。《中国奇谭》注重动画民族性探索，在画面、配乐、故事上尽力突显“中国风”。《胶囊计划》则自述以情感元素为母题，鼓励天马行空的实验性探索。不论是《中国奇谭》还是《胶囊计划》，每集在形式和内容诸方面都尽可能差异化：风格上，不管是本土的中国风还是日漫、好莱坞等异域风，百花齐放；技术上，既有2D手绘风，也大量开发3D效果，能用尽用；内容上，神话传说、寓言隐喻、日常生活、心理悬疑、技术与社会批判，应有尽有。这些探索与当代动画发展的大趋势正好呼应，动画日趋多样，它有各种风味和多层次的细分，精细覆盖不同年龄受众，并力图满足差异巨大的个体偏好。

　　这也就可理解一些家长对《中国奇谭》的抱怨了，看到《小妖怪的夏天》的语文书画风，他们也许断定这是适合孩子看的传统动画，然而却没料到这不似《大闹天宫》，这部作品背后竟有《大话西游》的无厘头和小说《悟空传》的批判性。我们对动画的理解不能再拘泥于过去的经验和刻板印象。当代动画不应是电影的简单分支，动画正逐渐成长为一个内容丰富，表达形式多样的独立艺术门类。

　　什么是中国动画？

　　民族性要素正自然嵌入作品的不同层面

　　本次国创动画出圈，还引发了观众较为普遍的困惑：中国动画为何看不懂了？这甚至激发一些观众不断重刷和热议。

　　困惑的直接原因是，《中国奇谭》和《胶囊计划》总体上均属于合集而成的动画实验短片，创作者并不以取悦观众为目标，而更注重个性化、创新化，力求在十分钟左右创造新颖表达和丰富意义。为了实现这一目标，各集在创作模式、主题、体裁、形式、内容、风格、技术等不同层面大胆使用了各种要素：有中国学派的画风，也有中国当代风情的再现，有流行的网络段子，也有欧洲艺术的借鉴，有《阿凡达》般酷炫的3D特效，还有日本动画的自然情怀等。各种混搭让观众觉得精彩，但却说不清为什么。《中国奇谭》《胶囊计划》与传统商业动画长片不一样，统一性和模式化不再是创作原则，每一集在技巧、风格、剧情、世界观等方面都没有关联，是一个个单独的作品。然而，如果我们以独立艺术短片的视角来观赏，又会发现各集不够独立：有的不够完整，如《胶囊计划》之《终极体验》；有的炫目而独创性不够，如《中国奇谭》之《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》。这是作品的不足？还是另有深意？