开年热剧《狂飙》收官多日，公共对剧中头号反派人物高启强的讨论热度依旧不减。从卖鱼小贩成长为京海一霸，对家人掏心掏肺、对敌手狠辣无情，这一人物的履历和性情让人咬牙切齿，又唏嘘不已。不光是他，近几年多部热播剧中反派的观众缘一路看涨，从《劈头》中的“锅姨”陶映红，到《三体》中的叶文洁，都赚足了观众的心疼和眼泪，甚至使很多人模糊了是非观，为反派的不对、罪恶表矜恤、找饰辞，原谅、懂得他们的极度行为，发生了不良的社会回声和舆论引导。这一文化现象应引发各界存眷。

　　盘点得到观众青睐的反派不难发现，撤消颜值、演技等加分项外，这些人物在塑造上都兼具立体性和复杂性：他们有了更加完备的人生轨迹，每个人物的“坏”都能在其成长情况的诸多因素中窥见端倪，如陶映红本是备受学生羡慕的中学化学师长，因独一的女儿车祸离世，真相还被收集暴力埋藏，所以受到精力刺激。有的人物即便以暗中为人性底色，也会有斑驳的“光点”明灭。就像叶文洁在接管审讯中，对给三体人侵略引路毫无悔意，但仍然想到红岸基地的石碑前缅怀她抛弃的过往。还有高启强，如果不是警察实时赶到，他为了救收养的黄瑶，已决心以命换命。

　　曾经，我国影视剧中的反派们只能兢兢业业地饰演着“情节助推器”和“抵牾制造机”的角色，人生践诺“凡是主角支持的我都反对，凡是主角想做的我都拦阻”的理念。现在，反面角色不再一黑事实，而是在黑白之间渲染了层次丰富的灰色。这不单给饰演者们更多表现演技的余地，也给观众更多个人情感的代入空间。好比《狂飙》中的高家兄弟、老默等，杀人如麻，坏事做尽，但重情义、有魄力的一面也获得了充实显现，形象仿佛更加立体，性格显得更加饱满。

　　诚然，立体塑造反派，是创作对原有二元对立叙事布局的一种颠覆。跟着时代见地的转变，非黑即白的二元代价观渐渐退场，取而代之的是对多元化的开放包容心态。文化生活日益丰富，也鞭策了观众的审美品位络续升级，倒逼创作者索求人物塑造在人性层面真实化和多元性的更多或许。然而，要塑造立体化反面人物，牢记操作好尺度。有的创作者锐意渲染反派人物的悲情和平坦，收割眼泪和话题，却鲜有思虑这一行为对作品主题思惟、艺术代价的消解作用，尤其是对青少年的影响。这样一来，从脸谱化的一个极度走向了另一种极度——淡化主观心理，夸大客观前提，所有的错都是因时所迫，为势所逼，所有的恶必是爱极生恨，求而不得。此时，反派人物的思惟代价将被解构得分崩离析，如此“跑偏”的反派形象也注定开掘不出艺术深度和精力高度，最终沦为吸引眼球、刺激舆论的市场工具。

　　更必要警戒的是，当立体的反面人物比相对扁平的正面人物更受迎接，当观众陷溺于反派身上强大、岑寂、果决等“吸睛点”，当观众在反派被命运推着走向扑灭的过程中看到了似曾相识的无力感，就会对反派发生情感代入，从而激发出矜恤心。为反派摆脱，甚至成了为自身道德感、责任感缺失推诿的饰辞。这样一来，很容易模糊善恶观、是非观，一旦辐射到实际生活、实际变乱，公共或许会轻易原谅实际中狡黠钻营、左右逢源的反面人物，或对本身的不对行为漫不经心，发生极大的负面影响。

　　因此，解脱人物扁平化切勿矫枉过正，反派人物的立体化塑造要操作好分寸。任何一个人物都是多面体，在具体的塑造过程中应秉持坚决的是非观、显着的善恶观，以一天性格轴心连结始终，在络续改变的情况和复杂的抵牾关联中呈现人物的分歧侧面、分歧层次，这样既能使人物形象生动立体，人物定位也不至于暧昧不清。