《回响》讲演女刑警冉咚咚在侦破一则凶杀案过程中无意中勘探婚姻关联的故事。图为冉咚咚和丈夫

　　李宁

　　《回响》是冯小刚继《北辙南辕》之后执导的第二部网剧，改编自作家东西的同名小说。该剧讲演女刑警冉咚咚在侦破一则名为“大坑案”的凶杀案过程中无意中发现丈夫私自开房，进而心生猜忌，在勘破案件的同时勘探婚姻关联的故事。

　　原著的叙述方式是双线布局：奇数章写案件，偶数章写情感，最后一章将两条线索合并在一起，从而让案件与情感之间构成了一种相互回响的互文关联。《回响》的剧本由原著作者东西亲自操刀，为了适应网剧受众趣味而转变了原著清晰的双线布局，让案件与情感在每一集中都慎密地交织环绕。除此之外，该剧根基贯穿了原著的故事走向与人物关联。这种叙事方式，无论放在“迷雾戏院”照样国产悬疑剧的谱系中去看，都是具有肯定立异意识的非典型悬疑剧。只不过，情感线与犯罪线的生硬连络，难以引人共情的人物形象，以及实际反思的悬浮老套，令该剧始终给人一种不协调、很拧巴的怪异感。

　　情感与犯罪的生硬连络

　　全剧围绕“谁是糟踏少女夏冰清的凶手”这一焦点悬念展开叙事。不过，破案只是其次，破解人心的秘密才是该剧的重头戏。以悬疑故事索求人性与情感的隐秘昏暗微，并不鲜见，这也是悬疑剧自然的上风。《回响》的分歧在于，把情感题目当做犯罪案件来处理，用推理的方式来讲演日常生活。这样的拍法颇有些新意，但最终呈现的结果却差强人意。

　　一方面，是审讯场景的过度呈现。该剧的破案过程，根基以室内审讯为主。女主冉咚咚在反复审讯中一次次戳穿怀疑人编织的谣言，破解他们的情感轇轕与复杂心理。同时，她也把破案过程中的心理波动，镜像式地投射到了本身的婚姻生活中，把家庭空间酿成了审讯场面，去质询与拆解婚姻关联的真相。

　　冉咚咚与丈夫慕达夫的差异源自二者看待爱情的基本立场：前者是浪漫的抱负主义者，后者则是实用的实际主义者。东西在写原著小说时，曾恶补了很多心理学知识。固然剧版相比原著省略了大量的心理状态的描画与阐发，但仍然采用了画外音等方式来呈现人物的心理状态。借助冉咚咚这位爱情至上主义者的审问，该剧也确实在肯定水平上为我们显现出了婚姻关联中隐秘的心理比力，同时显现出情感权力关联中主导者往往也是依赖者的辩证究竟。不过，交叉叙事加上反复的情感审问，让观众很难清晰地感受到情感的细微改变，体味到的更多是婚姻关联里令人避之不及的一地鸡毛。

　　另一方面，是心理逻辑的过分主导。该剧故事情节的展开，主要依赖的是心理逻辑和情感线索，而非因果关联清晰的实际逻辑。这尤其施展在夏冰清的真实死因上：该剧讲演了一个带有荒诞色彩的买凶杀人故事，构建了从徐山水、徐海涛、吴文超到刘青、易春阳的层层分包的路线。题目在于，这些人物之间的任务分包缺乏坚贞的实际逻辑。吴文超因为项目谋划不力，临时有了劝说夏冰清移民外洋的想法，于是找来了老同窗刘青；刘青因为与农民工易春阳交换诗歌，顺带将任务委派给了患有间歇性精力分裂症的后者。这种设定过于偶然与荒诞，缺乏真实性与可托度。最终，在层层转包的过程中，故事的逻辑也在络续弱化。

　　另外，《回响》备受网友诟病的大终局，也是该剧的一个败笔。原著中，在络续的试探与质询中，冉咚咚与慕达夫二人的情感走向了仍然相爱却无可挽回的破裂。原著写出了情感是如安在波涛不惊的日常生活中走向破碎的，用鲁迅的话来说，能够说呈现了一种“险些无事的悲剧”。在剧版中，男女主角虽也离婚，但最后照样被赋予了一个看似开放实则圆满的终局。这个强行扭转的幸福结尾，使得之前所有的情感审问与心理比力带来的婚姻关联走向变质这一故事逻辑，变得摇摇欲坠、难以成立。

　　难以共情的人物

　　《回响》以“大坑案”为焦点，塑造了冉咚咚、慕达夫、夏冰清、徐山水、沈小迎、吴文超、贝贞、徐海涛、刘青、易春阳等诸多人物，并考试去探寻每个人物的情感天下。他们身份分歧、职业各异、主次有别，但类似点在于都有着复杂而隐秘的内心天下。

　　显然，创作者有意呈现人心的踌躇与含混，因此不厌其烦显现着制造谣言、拆穿谣言、重构谣言的过程。但由此导致的一个后果就是，许多人物的真实性格被踌躇不定的外观性格所遮蔽。例如，该剧对夏冰清这一人物的描绘，就犯了反复踌躇、模糊不清的弊端。作为受害人，她在怙恃、徐山水、沈小迎、吴文超等人的描述中呈现出多变的性格，既有斗胆自主、无邪纯粹、向往爱情的一面，也有犹疑软弱、爱戴虚荣、心有城府的一面，她对吴文超居高临下式的友情，让人感到并不真诚。创作者或许意识到必要借助这一人物激发观众的矜恤心，于是相比原著，特意增加夏冰清一家因交通事变而被纠纷打单的过往，让夏冰清的“斯德哥尔摩综合征”多了无力解脱的实际性与悲剧感。但总体来看，由于缺乏鲜活而稳定的真实性格，这一人物形象并未有效激发观众的认同感。