◎唐山

　　“它（指电子游戏）不会是莎士比亚。”这是著名导演斯皮尔伯格在2013年作出的论断，他还用一个金句予以解释——“拿起遥控器时，心灵就关闭了。”斯皮尔伯格的意思是：电子游戏不是真正的叙事，无法改编成优秀的影视剧。

　　于是，由丧尸游戏改编的《最后生还者》站了出来，给10年前的斯皮尔伯格一记耳光。

　　《最后生还者》实在是太火了，在烂番茄上，专家评分高达96%，大众评分达89%，豆瓣评分亦达9.1分。然而，在“《最后生还者》是一部值得狂欢的电视节目，跻身于有史以来最伟大的视频游戏改编作品之列”“感觉像是一个新时代的开始”“感人、出人意料的浪漫，并且是近来最精彩的电视节目之一”之类空洞议论外，少有人能说出“为什么它如此精彩”。

　　《最后生还者》是类型剧；“大叔＋萝莉”又属烂梗（正上映的《逃出白垩纪》用的也是这个梗）；至于“丧尸”，则源自1932年的《苍白丧尸》——不论生出多少枝蔓，《最后生还者》的主干故事依然是“追—跑”。如此空洞，凭什么“有史以来最伟大”？

　　在感觉上，我们会被《最后生还者》震撼；可在逻辑上，我们却难说服自己。

　　找到叙事的发动机

　　将电子游戏改编成影视剧，可谓“髦得合时”，却鲜有成功者。

　　电子游戏的叙事是互动性的，影视剧则是线性的，二者语法迥异。斯皮尔伯格说：“就其本质而言，游戏中不能有情节。你不能策划一场足球比赛，你不能策划将人喂给狮子。这不是情节。”

　　电子游戏的叙事具有“可擦拭性”，玩家总是反复进入某个场景中，操练同一桥段。在电子游戏中，叙事因果性的快感，远不如行云流水、大杀四方的爽感。情节的意义被虚化，即“游戏就是我们主动去克服不必要的困难”，从而落入“铁杆玩家基本上喜欢看婴儿撞到地板上”的困境。

　　改编影视剧太像电子游戏，会被讥为廉价替代品；不像电子游戏，又会被讥为“连相似都做不到”。

　　《最后生还者》的策略是：采用电子游戏的场景、人设，但重建叙事逻辑。

　　在《最后生还者》中，主角中的“大叔”因20年前人类遭真菌入侵，连夜带女儿逃离，可小镇已被划入封锁区，闯关未成，女儿反被警察打死。痛苦让“大叔”变得残忍、冷漠。“萝莉”则前史未明，可能是抵抗组织“火萤”的某个头目的后代。在“火萤”的物质诱惑下，“大叔”同意将“萝莉”带出隔离区。“萝莉”有奇特的免疫力，被丧尸咬后不会传染上真菌。而在她内心深处，则隐藏着惊人的暴力。

　　《最后生还者》的明智之处在于，刻意删减杀戮、奔跑、枪战等镜头——这是电子游戏的强项（这款僵尸游戏曾被称为“最有电影画面感的电子游戏”），铺陈过多，只会吸引观众想起电子游戏，不如充分发挥线性叙事的长板——悬疑性。

　　在《最后生还者》中，至少设计了三重悬疑：他们能拯救人类吗？“萝莉”的前史是什么？“大叔”年事已高，战斗力不断下滑，渐失自信；“萝莉”则不断强大，“大叔”会不会被“萝莉”反杀？毕竟，“最后生还者”只能是一个。

　　设计出足够好的悬疑，便找到了线性叙事的发动机。人设虽相近，《最后生还者》却完胜《逃出白垩纪》。

　　末日情结才是真正主题

　　找到叙事发动机后，还要给它确定方向。

　　表面看，《最后生还者》是一个“萝莉”唤醒“大叔”内心被封印的爱的故事，即如《纽约时报》所说，这“是一部关于单亲育儿的僵尸惊悚片”。

　　“大叔”刚带“萝莉”上路时，曾冷冰冰地表示“你是货物”。但到第九集（也是第一季的最后一集），“火萤”把“萝莉”送上手术台，以研究其免疫力的秘密，从而找到拯救全人类的药物，可“火萤”无法保证手术安全。此时，“大叔”瞬间爆发，将“火萤”人员全部消灭，并带“萝莉”逃走。但也留下隐患，被杀掉的人中，可能有“萝莉”的至亲……

　　一般来说，这种亲情戏因过于刻意，常沦为败笔。为何在《最后生还者》中，反成佳构？因为它不是主题。

　　《最后生还者》的真正主题是末日情结。

　　所谓末日情结，即对人类末日产生的焦虑感。万物有生即有死，作为地球上最强势物种，人类将如何灭亡？此问难解，因它在我们的经验之外，正如批评家大卫·约翰逊所说：“如果死亡尚未被感知，如何能为人生提供借鉴？”