由张云龙、孙怡主演的《山河之影》尽管开播后群集了不少存眷，但最终仍然没能成为真正的口碑爆款

　　郑焕钊

　　纵观比年古装武侠剧，无论是经典新拍照样网文改编，口碑团体不高，难出爆款之作，新版《天龙八部》（2021）被魔改为狗血爱情剧，损失了武侠主线；备受期待的《雪中悍刀行》被诟病武侠与玄幻的混搭不协调；而《暮白首》人物描绘过于“深藏不露”，观众直呼猜不透……其原因除了演员表演、武打动作的示意备受诟病之外，在武侠类型立异的层面上陷入艺术表达失当与主导类型模糊的情形同样明显，从而导致该类型的团体衰落。

　　《山河之影》开播伊始，无论是其对系列电影《绣春刀》的改编，照样主演张云龙，都群集了不少存眷。播出期间，该剧也一度在播放平台站内热度冲破6500，多次占据各平台热搜榜，但最终仍然没能成为真正的口碑爆款，还引发不少观众因“看不懂”而“弃剧”。

　　客观而言，无论从演员表演的超卓照样镜头画面的细腻，《山河之影》堪称制作优良，其表达朝局权力之下小人物沦为斗争工具的悲剧命运，以及小人物之间葆有的赤忱之心和相互救济的努力，也使其主题立意颇具高度。但由于对古装武侠剧类型定位和表达的不清晰，过于锐意的艺术动机与贸易动机，最终导致其通俗性表达的失当与主导类型呈现的模糊。这些弊病，也在肯定水平上揭示了比年古装武侠剧的共同题目。

　　主导类型呈现模糊：

　　迎合市场的类型杂糅叠加导致主题表达被稀释

　　类型杂糅是影视剧类型立异的一种路径，为了破圈或迎合观众的诉求，比年来的武侠古装剧同样走相通的道路。然而，这种杂糅并非类型的交叠模糊，而是必需以特定类型为主导之下的类型扩展。不然就会造成剧集类型的“四不像”，不单带来剧情主题表达的模糊，更导致观众期待的落空。

　　《山河之影》正是这种类型杂糅模糊的典型，它试图糅合古装武侠、悬疑侦探与纯爱情感三种类型，但武侠的不典型、悬疑的不纯粹和纯爱的遮遮掩掩，导致其主导类型模糊不清。

　　武侠作为《山河之影》自我标签的主导类型，现实上并不典型。陈平原曾在《千古文人侠客梦》中，将武侠小说的根基叙事语法概括为“仗剑行侠”“如意恩仇”“笑傲江湖”和“浪迹天际”四个述说句。此中，“仗剑行侠”指向侠客的行侠手段，“如意恩仇”指向侠客的行侠主题，“笑傲江湖”指向侠客的行侠配景，而“浪迹天际”则指向行侠过程。在武侠小说中，“江湖天下”极为紧张，是武侠小说文化代价的紧张载体，诚如陈平原所言，“既谈武侠小说，无论如何绕不开‘江湖’。‘江湖’与‘侠客’，在读者心中早就联在一起，以至于当你把‘侠客’置于宫廷之中，或将淑女放在‘江湖’之上时，总给人不伦不类的觉得。也即是说，‘江湖’属于‘侠客’；可能反过来说，‘侠客’只能生活在‘江湖’之中’。”武侠小说正是经由建构相对于“庙堂”的特别的“江湖天下”来彰显分歧于国法规矩的“义气”代价，依靠公众对公道和正义的进展。而这种“笑傲江湖”与“如意恩仇”正是读者从武侠天下中所得到的超越于实际的快感源泉。

　　《山河之影》的“武侠性”主要施展在谢铿然与陆铮之间的兄弟义气、施展在李雾与陆铮之间“同马共济，不疑不负”的忍辱付出、更施展在舒棠与李雾之间的男女情义之上。这种“情义”可能是为拔除朝廷逆党恢复忠良真相（如陆铮）、可能是为了珍爱对方周全而宁可委曲受辱（如李雾）。但由于故事被置于改朝换代权谋斗争的奸细配景，主角身份是与朝堂慎密联络的锦衣卫，情节的推进紧扣着改朝换代的庙堂权谋，依附于官场暗中之间的权力斗争，正是犯了陈平原所言的将“侠客”置于宫廷之中的毛病，由于这些“侠客”身负沉重的身世家仇，又不得不屈从于朝局面力，就使其从团体上缺失了“笑傲江湖”与“如意恩仇”的畅快淋漓与文化依靠。在这一意义上，《山河之影》的武侠类型并不典型。

　　而在悬疑侦探类型上，该剧更多偏重于人性之间的态度游离与人性复杂变换，偏重于政权颠覆与复仇计策，而现实上围绕关键道具——鱼暝锁——及其密文的探求，以及如何行使武器最终到达左右朝局，却语焉不详、略显随意与草草收场。至于爱情类型，李雾与舒棠由假伉俪到真情感的变幻也不敷有说服力，而成为一种媚俗的选择，这三者的杂糅与各自的不典型不纯粹，最终导致该剧的主题与主线被稀释与模糊化。

　　通俗性表达失当：

　　有限视点剪辑而悬疑结果的锐意追求使叙事分崩离析