◎唐山

　　“不求你大牌多，只求你剧情严谨合理一点，这是谍战剧不是都市无脑恋爱剧。”

　　“好家伙！《无间》这个反转多得让我感觉在看《无间道》。每一个人没有三个身份都不好意思出现的感觉。”

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　　在豆瓣上，热播剧《无间》堪称差评满满。

　　至少在一点上，《无间》的表现是现象级的，即只用一个剧本，便抵消了发布前拉满的关注度，让靳东、王志文、张志坚、王丽坤、啜妮……这么多好演员的努力徒劳无功。

　　公允地说，《无间》的9—16集还算工稳，可惜大多数观众难支撑这么久；至于有耐心的观众，坚持到22集，恐怕也会弃剧。《无间》就像相声中说到的那种包子，第一口没吃到馅，第二口又错过去了。

　　《无间》是一个有趣的案例，值得解剖。

　　紧跟潮流

　　《无间》也打“三剧组合”牌

　　《无间》是谍战剧、悬疑剧和偶像剧的组合。这种组合已流行数年，其优点是：

　　其一，分散风险。谍战剧没拍好，悬疑剧可补台；悬疑剧还不行，偶像剧收拾残局。

　　其二，扩大受众面。一箭三雕地满足了悲壮控、烧脑粉和偶像粉的审美需求。

　　其三，冒充创新。谍战剧创新难，加点悬疑，就很像创新，再配上偶像，甚至可能引发轰动效应。

　　三种剧各有特点。

　　谍战剧必须是悲壮的。必有正面的英雄形象，即使不是革命伦理意义上的英雄，也必须是生命伦理意义上的英雄。英雄的诉求是崇高，通过生活遭遇、生命感悟和自我说服，英雄最终会战胜自我，完成由人到圣的历程。谍战剧如果失去英雄，则将反面人物演绎得再立体、再复杂，也毫无意义。因为不给英雄添足够多的麻烦，就无法凸显英雄取胜的不凡，反面人物也就失去了存在的合理性。

　　悬疑剧必须是逻辑化的。作为工业化时代的造物，它贩卖的是工业时代的价值观——逻辑高于一切。但这个逻辑是立体的：蛛网式的逻辑繁杂却不复杂，它只在平面上展开，真正的逻辑应层层深入。从细节，到情节，到故事，再到神话……好的悬疑剧必须恪守此法则，否则就会给人以“不真实”“漏洞百出”之感。

　　偶像剧必须是潇洒的。它来自后工业时代。随着黑白判然、道德裁量一切的传统世界崩坏，人们只好用消费来确认自己，“我是谁”不再由信奉什么、坚守什么来决定，而是由消费符号来决定——“喝红酒”与“吃大蒜”，“烤鸭”与“臭豆腐”代言了天堂和地狱。在偶像们撑起的消费主义世界中，恶不再可怕，可怕的是“恶得没品”。

　　在三种剧结合上，不乏成功文本，如《叛逆者》《风声》《伪装者》等，基本套路是主角心忧天下（谍战），敌人狡猾无比（悬疑），必有美女、红酒、摩托、旗袍、皮搂儿、小洋楼之类（偶像），二元对立叙事加爱情故事。这种文本足够复杂，能让观众忽略它们的彼此雷同。

　　英雄立不起来

　　所有人物都崩溃

　　在三剧结合上，《无间》试图有所“创新”。

　　比如：把二元对立，变成三方（红色地下组织、汪伪特务机构和国民党特务机构）；在爱情故事中，加入多角，男主角（靳东饰）和发小同时爱上女主角（王丽坤饰），而女主角又和女配角（啜妮饰）同时爱上男主角；男主角、女主角的前史均无限复杂，一本家谱写不下；情节上反转再反转，努力装出斗智的架势……

　　这些“创新”实为“创旧”，是参考种种剧，集其优长，堆砌而成。无非是别的剧情节反转两次，我反转八次；别的剧中人物有两种身份，我的剧中人物有四种……从结果看，反而出了大问题，其中最大的问题是：主角的英雄建构失败。

　　靳东很努力，奈何剧本强加给他的“成圣逻辑”是“爱国—被国民党特务机构出卖—追寻前史—弃暗投明”，说服力弱，偏偏还要面对发小的误会、在两个女人间徘徊、被恩师出卖、一次次被追杀……在“被情节推着走”“带着戏出场”的压力下，几无展现人物内心的戏份。

　　“被恩师出卖”，这么大的事，靳东只能面带憔悴几秒钟，因为发小正准备大义灭亲，他必须逃……在《无间》中，靳东不得不为情节服务，而非情节为他服务。除了浓眉大眼，靳东实在无法说服观众他为何走上革命道路。