2022年年底，航空题材的《向风而行》掀起了追剧热潮，突破了国产行业剧的瓶颈，得到专业度承认；2023开年，电视剧《去有风的处所》，像一首平坦治愈的田园牧歌，潜入无数观众内心久久不克忘记；同时，爱情喜剧《我或许遇到了救星》网播收官，角度新颖，品质获赞。这三部亮眼作品均为华策影视北京事业群出品与制作。

　　华策北京团队比年先后贡献了《下一站是幸福》《以家人之名》《八零九零》等多部聚焦实际话题、引发情感共鸣、细节做足功夫的口碑剧集，成功引起业内存眷，成为一股风格化标签显着的国剧制作力量。

　　另外，华策影视比年来颇为亮眼，初阶显现出精良造星能力的掮客板块、全新构造并产出了诸多广受爱好的音乐作品的“华策音乐”，也都是华策影视北京事业群旗下的公司和板块。连络近期的影视剧作品创作和买卖管理，北京青年报记者对华策影视北京事业群副总裁张灼进行专访，商量作品制作幕后，以及对行业发展扶植性的经验和思虑。

　　明确战略定位：“难走的路”走通是能力

　　华策影视作为一个深耕行业多年的公司，高产和市场高敏感度不停是行业标杆。当下市场占比很大的侠仙、玄幻等题材暂时未在北京事业群的焦点构造中，张灼表示，这是综合考量后制定的差别化的路径——主动选择了更加偏向原创的实际主义赛道。

　　被问及“大IP作品战绩精良，为什么对峙做原创”的题目时，张灼给出的谜底是：“异化战略定位，跟对的人一起走通难走的路，是可继续的贵重能力。”基于华策影视大量创作方法论的积储，华策北京事业群在索求自身在市场、在集体内的战略定位的过程中，把聚核心之一放在了原创的今世剧集。

　　履历了几年的发展，当今华策北京事业群的原创和IP的比例节略是2比1的关联。“我们非常看重原创能力的打造。”张灼说，“原创剧集或许会拉长创作周期，然则也会有非常蓬勃和让人兴奋的生命力。事业群很多精良作品都是团队从真善美的底色出发，积极地视察生活、感受身边的情绪和对社会议题的思虑中降生的选题。”

　　影视行业野蛮生长的非理性阶段已经一去不复返，市场对有思惟、有特点、高品质作品的盼望前所未有的强烈。在这一趋势主导下，“华策影视北京事业群出品”，因其在同类作品中显著的独立性和差别化，很快脱颖而出。例如市场上已经有声音把华策影视北京事业群的“今世爱情”作品界说为强势精良板块。《下一站是幸福》 《以家人之名》《我或许遇到了救星》等剧集，不单外界难以节减贴标签，连主创团队也自认为很难界说，内部姑且总结为“不太一样的生活爱情剧”。张灼认为，它们共同的创作思绪“是努力区别于常见的偶像剧，进展以真实的生活细节和有共鸣感的情绪，来打造既梦幻又实际的爱情故事”。

　　对峙“用心”方法论：内容会找到对的人

　　通过多年的市场磨砺，张灼率领她的团队渐渐摸索出一套实现高质量发展的方法论。张灼表示，北京事业群创作上的第一个共性是赐与创作“生长”充实需要的支持，尽或许地经由精巧的根蒂支持和“一项目一议”的动态抉择赐与编剧、拍摄、后期等各环节充沛的创作空间。“行业剧的成功肯定要基于最踏实的调研和生活，专业部门能被业内承认，是观众进入故事、相信故事的根蒂。”张灼说。

　　作品创作上的第二共性是细节上的用心，同样施展在各个环节。好比《去有风的处所》场景“以旧建旧、以旧修旧”、道具逐一制作、服饰用品也完全贴合人物，播出时吸引了非常多“细节控”观众的注目；还有观众评价《以家人之名》，“光看他们热气腾腾地吃个饭，就充沛感慨。”

　　第三个共性是对实际共情上的用心。《去有风的处所》固然起用了非常刺眼的演员阵容，但整个剧集没有强情节、强回转、重口胃，评论说它有一种“市场要什么就偏不给什么的离经叛道”。张灼说，因为这个剧的基底和情绪抓手是反内卷的，所以它的魂魄要和表达形式同一，观众才会真正得到情绪的互动感。“这点小小的‘叛逆’即是我们的骄傲。”

　　在回望总结北京事业群的方法路线图之后，张灼夸大这些最初并非基于计划、构造，更多是因为群集起来的一群人有一些共同的属性和代价观，人人进展做值得骄傲的好内容。“我们的思绪是让内容找人，而不是按照年龄段、几线城市去定位‘目标观众’。内容会找到对的人，这是北京事业群的一个对峙。我们相信当一个话题，一个故事，自己有明确的正向代价表达、专业的团队，只要用心把各个方面做到极致，它就会找到属于本身的观众。”

　　斥地版图：音乐和掮客板块助力内容高质量发展