到场“京剧电影工程”的21部电影，所涉流派跨越现存流派的65%。从18家京剧表演整体优选最得当担纲演出的人才。

　　为形成一套恰当的视觉语言体制，对原作进行有效的电影化改造，完成由舞台艺术向电影视听艺术的变幻，摄制团队针对每出戏的特点和必要，用立异先导，用科技支撑，用审美托底，力图做到京剧传承邃密化、电影创作时代化。

　　图①：京剧电影《红楼二尤》剧照。
　　图②：京剧电影《文姬归汉》剧照。
　　图③：京剧电影《群英会·借东风》剧照。
　　图④：京剧电影《四郎探母》剧照。
　　图①至图④均为“京剧电影工程”领导小组供应
　　版式设计：张芳曼

　　12年孜孜不倦，“京剧电影工程”终于完成两批21部具有代表性、示范性的作品，步入收官阶段，这些具有显着文化辨识度的影片受到广泛存眷。

　　戏曲与电影有着不解之缘，中国的第一部电影《定军山》就是经由电影艺术储存和流传京剧文化。两种经典艺术在融合互补中彰显强大生命力。“京剧电影工程”对峙中华精良传统文化的缔造性转化、立异性发展，从浩如烟海的传统剧目和长年积储的编创佳作中，精选有剧种代表性和艺术性、能施显现代京剧艺术家实力程度的大戏，又通过案头剧本的认真加工、排练场上的反复打磨、电影棚里的精心摄制，制作出一批可以广泛流传、永久保存的影片。

　　国粹经典的现代流传与传承

　　这是一项既高尚又艰难的汗青任务，也是一项大肆弘扬传统文化、加强文化自信的紧张行动。“京剧电影工程”由中央领导同道亲自倡导、鞭策，国家有关部委介入、尽力配合。倡导者始终不渝的决心、艺术家们的耐劳努力，是“京剧电影工程”得以顺利开展的基本保证。

　　京剧剧目浩如烟海。单以《三国演义》为题材的骨子戏就有200余种，足见三国戏在京剧剧目中所占比例之高、地位之重。京剧讲求阵容齐全、文唱武打兼擅、形式丰富多样，非常得当演绎气势恢宏、波谲云诡、赛智斗勇的人物故事。《群英会·借东风》就是此中历经锤炼的一部。上世纪50年代，由马连良、叶盛兰、谭富英、袁世海、裘盛戎、萧长华等主演的该剧舞台艺术片，堪称其时的京剧“群英会”，完备记录了先辈们的表演风采，为我们留下弥足名贵的汗青资料。此次重新拍摄的新版电影《群英会·借东风》，由叶少兰、尚长荣、朱强、孟广禄、张建国、寇春华、叶金援等代表性艺术家担纲，运用更进步的电影工具和科技手段，显现现代京剧人传承国粹的艺术高度和守正立异的精力风貌。

　　《霸王别姬》为梅兰芳1922年首演的梅派代表作，《萧何月下追韩信》是周信芳编演的麒派看家戏，二者都是久演不衰的艺术珍品。新中国成立后编演的《谢瑶环》《穆桂英挂帅》《赵氏孤儿》《满江红》《九江口》，同样以雄浑的风格、深厚的内涵，加上梅兰芳、马连良、张君秋、李少春、杜近芳、袁世海一众名家唱念做打的超卓演技而著称。《秦香莲》《状元媒》《勘玉钏》《乾坤福寿镜》等观众喜闻乐见的故事剧，或以浓郁的民间色彩、生活乐趣，或以精致深刻的人性开掘，广受迎接。“京剧电影工程”选择这些根蒂厚实的剧目拍摄影片，力求在经典的现代流传和后世传承中实现更好、更精的结果。

　　京剧艺术的多姿多彩、博大博识

　　京剧是一门色彩丰富、流派众多的表演艺术。到场“京剧电影工程”的21部电影，流派纷呈、百花竞艳，较为全面地反映了京剧艺术的多姿多彩、博大博识。从老生的谭派、余派、马派、麒派、杨派、言派、奚派、高派，到旦行的梅派、程派、尚派、荀派、张派、杜（近芳）派、关（肃霜）派，再到净行的裘派、袁派、侯派，小生的叶派、俞派，武生的杨（小楼）派、李（少春）派，老旦的老李（多奎）派、新李（金泉）派，丑行的萧（长华）派……所涉流派跨越现存流派的65%。

　　新版《群英会·借东风》集叶派小生、马派老生、裘派铜锤、奚派老生、杨派武生、萧派方巾丑和自成一格、有“当下活曹操”之称的架子花脸于一台，尽或许满足各类观众的欣赏偏好。

　　《文姬归汉》是1926年由金仲荪编剧、程砚秋创演的一出大戏。虽有史书和《三国演义》小说作依据，又有元明杂剧可参考，它的戏剧布局、唱念词曲倒是全新创作。此剧一经上演，便因其示意出的复杂的人物内心和凄楚动听的唱腔，得到宽大戏迷的追捧。从此数十年间，程派门生相继学演，又经程派名家李世济在剧本上的修订加工，形成多版本同时传播的盛况，成为程派青衣必演的储存剧目。将这样一出凄美动人、委婉深奥的典型程派青衣戏搬上电影，足以赢得“程迷”们的青睐。