张富坚

　　《外婆的新天下》是一个异类，是一部颇具实验性的作品，给通例的网剧创作供应了一种稀缺的路径，即公路题材的实践。一方面，它有连贯的情绪逻辑，不乏实际主义底色；另一方面，它采用散淡的单元式叙事，更有浪漫化的想象——这种分裂感是如此显著，以至于无法节减地将它归入到某个具体类型或叙事框架里去，导致观众口碑两极分化。这部剧如同石头里蹦出的山公，注定有搅动乾坤的结果，它让一部门观众赞叹称赞，也让另一部门观众坚定弃剧。但无论如何，这场勇敢的创作实验值得鼓励，它让观众看到了一种稀有的或许性，并挑衅着固有的创作见地。以《外婆的新天下》为代表的公路题材网剧展现，使得创作上根深蒂固的类型见地起头焕发了新意，也为国产剧引进了新的索求。

　　编剧用间离结果耍了个大心眼

　　《外婆的新天下》不是典型的网剧形态，它以外孙女等旁观者的视角娓娓道来，讲演的是外婆孙玉萍五年前倏忽离家出走，去观点更为广宽的天下，探求并再造自我的新生活的传奇故事。剧中旁观者们的讲诉有双层寄义，首先是他们对外婆履历的述说和评价，其次是他们的自我述说和评价。前一层关乎整个剧情的发展，后一层则无疑增加了“间离结果”，使故事更能激发观众理智的思虑和评判。剧本如此设定，源于编剧李樯对话剧艺术的偏爱，他把舞台名堂融入到网剧的创作中，试图缔造出一部有冲破性的作品。

　　外婆出走五年后，家人才不测获得外婆的消息。于是外孙女窦绮和外婆的孪生姐姐姨婆孙玉兰一起踏上了探求外婆的旅程。她们一路探求，一路聆听外婆的瑰异故事，感悟外婆所履历过的统统。这些故事让她们意识到外婆被深深隐藏但却丰沛的生命能量。外婆本身的故事和外婆看到的故事时而让人受惊，时而让人深思，也让窦绮和孙玉兰探究了本身的内心，重新了解了本身。她们走了一站又一站，关于外婆的拼图也越来越完备。外婆的履历是如此多彩，她放下琐碎生活、浪漫出逃，一路上投身社会、度己度人，勇敢追寻本身心中的公平正义和抱负主义。众人也经由视察外婆来照见自我，共同开启一场触及魂魄的救赎之旅。

　　本剧最大的悬念本应是“外婆为何出走”，然则编剧并未给出合理的动因。在编剧看来，“出走”自己是心理性的、寓言性的，是一个老年女性与过去生活决裂乃至超越的姿态。这一设定相当水平上是假造化和浪漫化的，是编创们勇敢下出的一步险棋，也是决意观众是否可以继承观剧的关键。试想，如果观众能接管这个假定性，而不去纠结于实际中外婆可否出走的真实性，那外婆出走之后产生的事情也就合理了起来；反之，观众如若不克接管其假定性，弃剧也就在所未免了。所以，该剧的重点是以外婆这样一个人生阅历与当来天下有诸多脱节的老年女性的主视角看光怪陆离的人生和社会，而不是外婆为何出走。编剧耍了个大心眼，冒了个大险，存心让观众的好奇心落空，这确实分歧于通例剧集的创作套路。

　　片中的外婆和姨婆都由闫妮扮演，这二人互为镜像，她们虽为同胞姐妹，但性格和履历迥异。这样的角色设计显然是锐意为之，为叙事供应了一体两面的视野和意趣。但更为激进的是，编剧并非要完备描绘刘玉萍、刘玉兰姐妹及其家庭关联，而是经由刘家姐妹的视角(保守的与开放的)、刘玉萍祖孙三代的视角（有代沟和年代差别的），来得到对实际变乱的分歧代价评判，从而深化家庭议题和社会议题。毫无疑问，编剧在剧中践行了这个创作方法，让视角不断转换，也让习惯了通例套路叙事的观众有不适感。于是我们看到，《外婆的新天下》里的情感戏饱满，外婆一路上的见闻让外婆一家人心潮跌宕，构建起全剧的情感线索，给剧情铺陈打好了根蒂。而外婆所见之人、所历之事紧跟社会议题，反映出目前社会生活的复杂多面，具有实际意义。稀奇必要指出的是，本剧中的各单元篇幅有限，缺少长篇一连剧的复杂性，但各单元每个人情感的生发有始有终，这种情感方面的变幻十分清晰合理，甚至高于剧情的逻辑性。而从剧情角度来看，本剧涉及了养老、啃老、虐猫、孩子教诲、婚外情、职业道德等诸多社会热点题目，编剧在各单元内部给出了自洽的逻辑并深刻拷问，足以让有生活阅历的观众发生共情。