“靠近，而不是旁观”，导演王沐在充分了解了精神受困群体后，找到了叙事的态度与方向，也由此奠定了电影《温柔壳》的暖心基调。在接受采访时，王沐表示，他希望通过这个爱情故事，来呈现两个困顿的灵魂，可以因为彼此而变得更好。

　　电影《温柔壳》正在上映中，该片由王沐编剧并执导，王子文和尹昉在其中演绎了一对互相扶持的恋人——觉晓与戴春，他们之间的深刻羁绊诠释了“爱可抵万难”的真谛。该片在第六届平遥国际电影展上斩获了“费穆荣誉·最佳导演”、“费穆荣誉·最佳女演员”、“费穆荣誉·最佳男演员”三项大奖。

　　这个陌生的、看似隔阂的世界 其实是可以推门而入的

　　这个爱情故事有着不同以往的设定，镜头对准的是精神受困人群，而导演王沐发现这个群体距离人们并不遥远。“2018年，我身边的朋友，很多都曾面临一些心理问题的困扰，甚至在我的亲戚中也存在。2019年的9月底，姥姥在大连去世，我从北京飞回大连帮着家人处理后事，见到了我的两位表姐。她们的母亲是我姥姥的大女儿，大姨年轻的时候因为受到刺激而精神失常，从很小的时候开始，我便意识到家里有这么一位不太一样的亲戚，甚少接触。葬礼结束后，我听表姐聊起，才得知最后的那两年，姥姥一直和她不幸的大女儿每天都通着电话，一个耳背的老人和一个慢半拍的妇人，相互说着一些风马牛不相及的话，可她们却谁都舍不得挂断电话……我由此很想写一写与他们有关的故事。”

　　有了这个想法后，在五年的时间里，王沐开始了一段漫长的边写作、边采风的工作，“我前后去了五家精神康复机构，看了几十本相关的参考书，拜访了一些心理学家和心理医生。当然，这过程里也少不了采访一些深受情绪问题困扰的朋友，了解他们现在的心灵困境，和他们自我剖析产生这种心灵困境的原因。”

　　在某家康复中心采访时，王沐惊奇地发现，这个陌生的、看似隔阂的世界，其实是可以推门而入的。那一刻，王沐对于精神受困群体的认知被打破，隔阂也倏然消失，“门并没有上锁，我就那么走进去了。康复中心里的人大多数时间是平静的，可以正常交流，可以开玩笑，也可以说心里话。”

　　由此，王沐也在心中笃定了自己的创作方向——讲述一个有温度的爱情故事，而不是带着社会议题的探讨与纪录。“离他们越近，越发现他们的情感模式和他们对情感的理解，跟我们是一样的。他们不应该被当作一个事件或者一个群体去看待，他们应该像我们每一个平凡人一样，去生活、去爱。这部电影应该做的是靠近、理解，而不是一种旁观的目光。我决定以一个更贴近他们的生活，或者说更试着去捕捉他们情感的方式去拍这部电影。”

　　而在这个群体身上，王沐感受到最为深刻的印象也是温暖，“跟他们聊天的时候，也许他们的节奏有时候会慢一点，会迟滞一点，甚至被别的事情给打乱了。但是，只要他们在听你说话的时候，或者跟你对话的时候，他们的眼睛会一直看着你，类似于一种很强的专注。就好像整个世界和他们的思维里，只在听你讲话。这给我的印象是非常深刻的，我在他们身上也学到了很多东西。”

　　演员的精彩表现恰恰在于他们不是在“准确地表演” 而是与角色之间真正建立起情感连接

　　在推门而入的那家康复中心，王沐看见了一个女孩,在王沐的创作日记中，也记下了她的样子：“远远地看，她和周围的人没什么不同。迈过那扇没有上锁的铁门，你离得她近一些，就发现她身上的光。不协调的红色裤子和粉色上衣，头发丝儿不经打理，胡乱分岔，好像自由生长的树杈没经过修整。再细看一下，她面容清秀、明眸皓齿，一下子又和周围的人不太一样了。她身后一直跟着一个男孩，健康的肤色，眼神专注坚定，他永远和女孩保持着固定的距离，从来不打扰她的生活。”

　　而这两个相伴的身影也成为了电影《温柔壳》中，觉晓和戴春的最初原型。不过，随着创作的深入，王沐在这两个人物身上叠加了更多人的故事，“觉晓和戴春更像是我看到的那些人和采访过的人的一个综合体。他们可能不是一个具体的人，但是他们身上的某些特质，比如说曾经的家庭经历、现在的工作以及他们外部的形态、喜欢穿什么样的衣服，其实是由很多人的影子去构成的。”