殷昭玖 冯俊杰

　　超过三十年时间，《梦中的那片海》讲演了一群青年在波涛壮阔的时代变化中挥洒青春、命运起落的故事，在对时代回望的同时也为青春罩上了一层滤镜，在塑造一系列青年群像的同时也对人物作了抱负化的处理。因此，该剧是关于青春记忆的一次怀旧式的迷恋，更是一种想象性的赔偿。

　　全剧开篇仔细地刻画少年恣意的青春韶光，中间历经时代阵痛与成长波折，最后长大成人在改革开放的海潮中成为时代弄潮儿。创作者既追忆往昔，又展望新篇，将处在日新月异中的北京城呈现为一幅举止的画卷，以个体命运系出时代变迁，经由对人物命运的书写折射出时代大水巨变。

　　男主角肖春生的父亲肖延培一生兵马却难以为本身“正名”，梁东与夏明风云一时也只能向生活“认怂”，创作者经由父辈光辉的陨落，让我们望见了动荡时代留下的创伤。而相比之下，青年人则是大为分歧，贺红玲实现了本身的小提琴梦，陈宏军操作住恢复高考的时机而成为国家干部，曾因倒卖入狱的齐天在市场化大潮下则成为“倒爷”发了大财。而肖春生在执行任务中负伤退伍后，乘着改革开放的时代风帆从事医疗器械行业，艰辛创业并与新兴行业一同成长，最后在国家必要的时候再次反哺社会。经由对于群像的书写，该剧呈现出时代更迭下的代价嬗变、人物的命运起伏，而个体也成为了时代最好的注脚。

　　作为北京典型的集团生活空间，上世纪70年代的“戎行大院”与“胡同四合院”在剧中形成比拟。大院构造冷峻划一，代表着上层空间，具有一种政治符码意味；而胡同则是四通八达交叉在一起，街坊四邻相互帮忙，更具有人情味与烟火气。如此设计所施展的是以肖春生为代表的大院子弟和以齐天为代表的胡同少年之间的接头，作为子一代，无论是大院子弟照样胡同少年，在和平年代中他们无法像父辈一样登上战场，加之没有学校的粗略束，于是“碴架”便成为他们挥洒荷尔蒙、想象革命的一种方式。

　　看似是两个阶级的对立，现实上并非如此。肖春生为了替陈宏军出头，率领一帮大院子弟与齐天为代表的胡同顽主门在午门正要大打脱手，出身于底层的年老梁东这时出来调解，从而避免了一场“恶战”。为何梁东乐意出来将“碴架”化解，从其家庭空间营造便可揭示——肖春生第一次到梁东家，看到的是一房子的奖状。两个阶级于是被巧妙地融合到一起，肖春生拜梁东为师学习功夫，并与齐天成为好兄弟，同时和出身底层的贺红玲谈起恋爱，成为大院子弟与胡同少年两个阶级起头融合的隐喻。

　　不过，真正将二者融合到一起的其实是对于道义的认同——肖春生与齐天等人之所以可以成为好兄弟，是因为后者看到了大院子弟的仗义，前者也看到了后者的重情重义。肖春生可以为兄弟出头、替兄弟挨一“叉子”，让黑子等人看到了他的义气；梁东、齐天对于贺红玲的眷注，也让肖春生看到了胡同公民之间互相帮扶的温情。反之，行违反道义之事则让统一阶级的人越来越远，同样出身于底层的李上游试图说合肖春生来对付齐天时，被肖春生坚定拒绝，因其“不隧道”；调戏黑子女朋友，则显得其更“不厚道”。同是大院子弟的叶国华抢了救本身性命的好兄弟的战功，着实“不隧道”；陈宏军对无私帮忙本身的年老肖春生心生怨恨，则显得更“不厚道”。分歧阶级的对立被是否讲求道义——也即是分歧道德见地的对立——所代替，也即是说，两种阶级能够融合到一起，所不克融合的是道德观。

　　2015年，由管虎导演的电影《老炮儿》以胡同老炮儿六爷为主要人物，外观上讲演的是“救子”的故事，实则表达了创作者对于道义失守、不讲规矩的反思。六爷所找的不光是儿子，更是在找回往日的荣光，以及作为底层人的尊严。道义与规矩，在《梦中的那片海》中则被进一步夸大，稀奇施展在主人公肖春生身上。肖春生帮忙好兄弟叶国华追求贺红玲，即使本身也爱上了她，然则因为觉得横刀夺爱不敷义气而要让给对方；然而感情是不克被让的，在叶国华言明这一事理之后，两人终于起头了公平竞争。在这里，让与不让，都是合乎道义与规矩的。肖春生作为别人的年老，永远要替兄弟们出头，明知对方人多势众，也要应战，不克“认怂”；宁愿被黑子扎伤，也要让兄弟顺利列入高考；拒绝排长替本身放置，要求加上五公里越野跑，只乐意靠本身的实力证明本身；为了救兄弟叶国华的性命，不惜替对方踩雷，并因此身负重伤，甚至还将战功让给了对方。