上海国际电影节（以下简称“上影节”），已经“与光同业”走过了30年的历程。30年来，上影节以其展映和评奖环节展示了对社会议题和民众话题的敏锐洞察，形成了一个由观众介入、为观众服务的民众文化空间。

　　那么，在全球电影文化交换中，上影节饰演着什么样的角色？在30年的历程中，它是如安在鞭策中国电影走向国际的过程中发挥作用的？又是如安在履历市场波动后，经由“重启”为中国电影市场的复苏注入活力的？

　　电影节的“国际性”与“国家性”

　　尽管上影节的名称凸显了其全球性质，但它同时也深深地扎根于国家和本土的文化语境中。作为以电影文化为根蒂的民众文化空间，上影节为一代代电影观众缔造了集团记忆。犹记得30年前上影节的揭幕影片，正是吴贻弓导演的《阙里人家》。影片以一个五世同堂的孔子后裔家眷中祖孙三代人的抵牾接头和感情轇轕为聚焦，甚至包括一位思惟前卫、敢于冲破的“孔家后代”。影片中掘客的传统文化中敢于立异与冲破的因素，恰恰照合了社会主义市场经济体系初航的年代，并标志改革开放以来第一个紧张的转捩点。

　　平日环境下，电影节经由竖立“次级民众领域”与电影喜爱者创建接洽，并成为一个分歧于日常民众领域的平台。而当一个继续举行的电影节在缔造影迷私人记忆的同时，试图经由策展视角对国家议题连滚存眷，其内涵的外延将获得极大拓展。亦即，电影节将成为这一意义上带动“私记忆”与民众领域相互桥接的枢纽。

　　在这一方面，上影节自降生以来就与美、欧电影节形成明显差别。绝大多数电影节并不是社会题目的缔造者，但经由在选择、展示、采取等方面激发社会讨论，从而帮忙人们懂得和应对社会热点题目——戛纳和威尼斯电影节在此方面拥有久长的汗青。而它们之间的关键差别在于，上影节并不局限于具体的微观议题、甘于成为突然即逝的“新闻看板”，而是施展出与影迷群体，乃至社会、国家发展方向的同连年共振。自2018年上影节即发起成立“一带一路”电影节同盟、创办“一带一路”电影周，至2023年已有48个国家和55个电影节机构成为会员，已成为向外展示国家级顶层合作倡议的紧张推手；上一届上影节恰逢建党百年的汗青节点，则以《1921》作为揭幕影片，并稀奇放映《英雄儿女》与《南昌起义》等经典影片，进一步将爱国主义缝合至上影节自然的国际视野之中。

　　这种接洽能够向前追溯至国际电影节自己的汗青。始于1932年的威尼斯电影节是天下上最早举行的电影节。彼时，意大利的文化消费模式以电影为主，然而放映的电影绝大多数来自好莱坞。这导致意大利当局在文化和经济双重危急的威胁下起头参加电影行业，以维护本土文化的多样性和独立性。因此从电影节的初创时期起头，就能够看到一种深刻的“国际性”与“国家性”之间的辩证关联：在国际层面上鼓励列国展示其最精良的电影作品，鞭策电影美学发展，而在国家层面上则成为鞭策国家电影走向国际的紧张平台。

　　在过去的30年里，上影节在这一框架内，经由评奖、展映等运动，考试促进国际电影与中国电影之间的相互兼容。以评奖为例，这一环节在电影节中起到至关紧张的作用。中国电影在上影节上得到了四次最佳影片、五次最佳导演、三次最佳编剧、六次最佳男演员和九次最佳女演员等奖项。值得一提的是，2004年之后上影节还稀奇设置了“亚新奖”，以凸起和鼓励具有地域特色的作品和新人才的培养。因此，上影节在保持全球和弘扬本土电影之间找到了一种极具洞察力的均衡，成为国际和国家文化交换的独特交汇点。

　　拒绝“真实”的虚假影像

　　在电影节的谋划实施中，如何融合文化的多元性与均衡性，避免陷入对他国文化的压迫性话语，是一个耐久存在的题目。对于上影节来说，它以其夸大本土容身、重视国际影片多元性的特质，吸引了西方评论家的广泛存眷。他们也意识到上影节在评奖与选片上与其他国际主流电影节存在显著差别。然而，他们的看法往往是，上影节的评奖似乎缺乏不乱的艺术评价模式和可追溯的艺术审美倾向，这种看法显然是存心忽略了第二次天下大战之后电影节将革命电影和第三天下国家的电影推向国际主流视野，从而在反对殖民和霸权的配景下成为袭击西方霸权的有力兵器的紧张功能。

　　正如“第三电影宣言”所揭示的，电影不单是艺术，照样一种文化和政治的工具，能够用来挑衅主流叙事并展示多样性。占据话语主流的电影节或许会遵循有限的故事模型，行使一种定制的、带有“真实性”的虚假图像，以满足国际观众的好奇心。这种基于“西方中心主义”的“全球电影美学”已然将主题内容先在地分配给各个地域版块，即为吸引国际观众，电影制作方不得不采取对“外界形象”的营销需求，因此往往将他们作品锚定在乡土景观和民族内陆汗青信号上。这种看似不乱的电影节评价模式与审美倾向，究竟上限定了电影作者的自由，也剥夺了他们在自由表达中的权力，许多作者不得已用迎合而自我否定的方式，以求证明其作品的“真实性”。有学者据此指出“电影节电影”能够看作是“一种特其余类型，根据本身的规则和传统制作，为了在电影节上赢得奖项而特制的。电影节类电影经由评审团、评论家和观众一眼就能认出来”。因之，上影节这种“无模式、无倾向”的评奖恰阐明它对多元性和均衡性的重视，以此来鼓励分歧文化之间的对话和学习，经由多样性的展示促进文化和艺术的交换发展。我们常能够在历届上影节看到西亚、中东欧国家制作的动画片，或是其他第三天下国家按贸易类型化模式制作的战争电影，阐明上影节并无意效仿来形成本身的“话语霸权”。