最近，《熟年》《老婆的新天下》《外婆的新天下》等家庭剧在荧屏热播，刮起一阵“家庭风”。这几部剧在题材选择、叙事伎俩、美学表达上都各有立异，不乏亮点，有的影像质量非常高，然则也施展出一些共有的题目，最主要的题目是不敷深入。

　　面面俱圆反而失去表达重点

　　家庭剧是国产电视剧常见类型，它主要是反映一个或几个家庭面临的题目，好比住房、婚恋、子女教诲、亲情伦理等，藉由这些典型题目来反映当下家庭乃至时代所面临的共同疑难。如果只是示意家庭的温馨幸福，那天然也不会吸引人，但想讲的题目太多，也会失去偏重点。

　　好比《熟年》里开篇是给倪母祝寿的一人人人，但此时家里的二儿子倪伟强——也即是女主角张春梅的丈夫却“消失”了，成为了男版的“出走的娜拉”，以致一些弹幕打出“这是悬疑剧吗”。接下来消失的倪伟强居然提出要和张春梅离婚，当我们继承想探寻他们离婚的原因时，剧情又分出了垂老倪伟民一家这条线索，讲演了他们家儿子儿媳因为没大屋子而不敢生孩子的尴尬与狭小。但在这条线索上，还分出了儿媳妇刘红艳的母亲与一群继子在老家分家当的烦心事儿。这边厢还没完，倪伟强的妹妹倪伟贞在电视台的职场遭遇接连不断——节目停播，和小鲜肉的爱情又曲折络续……观众看了这个忘了那个，注意力不停被络续地分散——是中年婚姻危急，照样养老，照样高房价？我们存眷的重心事实在哪？如果沿着张春梅和倪伟强这对知识分子的婚姻失败的实质追根溯源，就像电影《赵老师》那样，难道不更触动人心吗？

　　这个题目在《外婆的新天下》《老婆的新天下》这两部看似姊妹篇、实则完全纷歧样的作品里也很明显。《外婆的新天下》，讲的是外婆孙玉萍在重病痊可之后倏忽不辞而别，居无定所地“游荡”，用公路片的形式讲演了外婆出走后奇幻漂流的传奇履历。这部剧存眷老年人天下，叙事伎俩令人眼前一亮，故事也引人覃思。在第一个故事里，她帮忙了一个女罪犯悔过自新，重新做人。接下来是她无意间了解了老年画家陈同和他的植物人“妹妹”。孙玉萍和陈同两人因为兴趣相投，差点都到了娶亲的境地，然则却因为陈同对植物人妹妹病态式的情感，她只能选择悄然离开。作品采用一种追踪式的连环故事模式，但在每一个故事里又再套一个故事，就像一个个故事套娃，观众的视角必要不断转换。这样看似阅尽人间冷暖，可是很难有一个故事是深入人心的。在今年家庭剧中，此剧敢于索求老年题材，敢于在叙事伎俩上立异，敢于用散文式的叙事节拍——这些都令人刮目相看。然则它繁复的形式和蜻蜓点水式的表达力度，有时让人难以发生深刻的印象。

　　《外婆的新天下》意欲邀请观众深入老年人的情感天下，示不测婆从一个被忽略被羞辱的透亮体到渐渐清晰、得到强大主体人格的过程，是以前家庭剧很少存眷的。但从呈现上来看，一个个零丁、简短的故事，每一个故事中的外婆依然如剧集起头般隐忍善良，缺乏改变，也没有深入挖掘出她的独特征，人物就显得扁平。其它，作品的另一题目在于有些剧情偏于自说自话式的想象与呓语，并没有深度触碰实际生活中真实的抵牾。

　　情节模式化与套路化

　　老公民爱看家庭剧。经典家庭剧每次在荧屏上重播都能吸引一多量观众津津有味地观看，好比《人世间》《怙恃爱情》等，因为作品准确找到了与观众共鸣的汗青记忆与情感记忆，故事与情感的独特征也分外凸起。然则比年来的都市家庭剧却少有让人印象深刻的，主要原因在于创作的模式化、套路化。

　　《老婆的新天下》，观众看到开首就能猜到结尾。故事讲演了一个标准的中产阶级的婚姻危急故事：女主角沈安安是家庭主妇，丈夫是服装公司市场部司理。一天，沈安安原来的邻居妹妹从外洋回归，暂时借居在他们家。这个妹妹看似纯真实则非常有心计，几经挑逗，男主角就毫无抵挡之力陷落温柔乡，由此导致与沈安安两人的婚姻破裂。我们放眼古今中外文学作品，放眼全天下的影视作品，这样的故事比比皆是，不是说不克拍，然则《老婆的新天下》的剧情显得过于虚假幼稚。好比，剧中具有隐喻意义的赤色高跟鞋，女主角明知道这双鞋是丈夫专程送给本身的，然则当女二号几回三番穿上这双鞋，女主并没有倔强的反对立场，甚至当男主角让女二穿戴去口试的时候，她也没有完全阻止，这种过度宽容“圣母”式的示意实在不符合正常生活中的人物反应。作品中的男主角是一个传统文学中不苟言笑的伪正人，很合乎近几年流行的贬低男性角色的潮流。作品很少有新的代价输出，也没有对新的婚姻关联进行商量。