随着非遗热的方兴未艾，近年来电视剧里的非遗元素越来越多，如《长安十二时辰》里的水盆羊肉、《去有风的地方》里的白族扎染和《梦华录》里的茶百戏，无不引起了相关文创产品的销售热潮，或引爆当地的旅游。

　　最近相继收官的《后浪》和《正好遇见你》，则可称为非遗题材剧。《后浪》讲述保护和传承中医文化的故事，非遗元素不仅是作品的有机组成部分，更是贯穿始终的故事线索和主题的重要组成部分。而《正好遇见你》则更进一步以非遗入剧，致力于用电视剧的形式普及缂丝、花丝镶嵌和古方妆品等非遗，用力甚勤。

　　借助影视剧，有助于非遗更好地与现代生活、当代语境接轨，从而焕发出新的生机与活力。然而，什么样的方式才能让今天的人们更好地遇见传统文化，值得思考。这两部剧集的得失，对于今后此类剧集的创作应有镜鉴意义。

　　非遗元素浓度提升，如同剧版非遗博物馆

　　《正好遇见你》讲述的是以编导鱼在藻、文物专家陶唐为核心的综艺团队为展现中华传统文化之美，努力制作非遗文化类电视节目《传承》的故事。该剧涵纳的非遗项目颇多，其结构显然借鉴了古典名著《水浒传》的链状叙事，一项非遗讲一个故事，每个故事相对独立又相互勾连，一环扣一环，最终形成一条长链。毋庸置疑，如此的结构方式与该剧题材的契合度极高，加上专业的非遗“名词解释”和精美的镜头呈现，又有豪华的演员阵容加持，如老戏骨刘佳、何赛飞等，理应叫座又叫好。何况该剧细节精准考究，连笔者这个职业病严重的教书匠也鲜少发现字幕错别字、读音不准确等小瑕疵——如陶唐口中的门神“神荼”和“郁垒”就念shēn shū、yùlǜ，而非一般人想当然的shén tú、yùlěi，观该剧仿佛步入一个剧版非遗博物馆兼非遗扫盲班。

　　《后浪》以二十四节气为线索，专注于对中医药知识以及相关文化的介绍和传播，非遗含量大浓度高，普及效果明显。如剧中强调中医关心的是“生病的人”，西医关注的“人生的病”，中医的理念是破坏病毒的生长环境，“寒而温之，热而冷之”，治病“必先去其血脉，而后调之，无问其病，以平为期”，让观众轻松了解中西医的分野。该剧也不排斥西医，如任新正强烈建议乳腺癌患者找西医进行手术。其中，有些常识的推广效果估计并不亚于《爱情而已》之于卵巢巧克力囊肿的科普，例如强调女孩子要注意保暖，不可贪凉多吃冷食等。

　　构思与落实，一个不能少

　　然而，这两部剧都不同程度遭到了观众的吐槽，问题或许出在总体构思的庞大精细求全求完美和最终落实的力不从心上。

　　《正好遇见你》长链的每一环，均由剧中人的故事、剧中人所扮演拍摄的戏中戏，以及对十几位非遗传承人，如精研古方妆容的上戏博导李芽、出身梨园世家的京剧武生叶金援、敦煌舞流派创始人高金荣、龙须面制作技艺传承人何亮等的采访片段，这样三部分组成，构思新巧、内容丰富。该剧导演高寒曾强调“从整体上看它是一个长剧，讲述了一个团队是怎么去做好一档节目的，细节上它又分了很多单元，每个单元呈现出了不同非遗传承人的故事，戏中戏还呈现了很多历史小故事，有古装、有现代，最后还有纪录片，形式很复杂，想要把这部剧做好很有挑战性”，遗憾的是，主创团队在这份挑战下交出的答卷却不尽如人意——戏中戏和采访段落的时长占比不小，客观上造成故事主体的断裂，或曰导致故事的连贯性、流畅度不足，使得本来颇具匠心的混搭手法却娩出了一个面目模糊的拼贴“怪胎”。

　　换言之，看上去确实很美的前期构思似用力过猛，而根据这张“图纸”进行的后期施工，对构想的把控度、完成度又欠到位，使得全剧美则美矣，却经不起推敲，一旦碎拆下来，便不成片段。

　　电视剧的故事性是其成功与否的关键。正如《正好遇见你》的主角所强调的，他们做节目“要给观众看的是故事”，“我们拍的不是节目，而是人生”，并在剧中藉此理念大获成功，而该剧插入的现实中的非遗传承人也明确强调文物“是打开尘封历史的钥匙”，镜头下的非遗文化并非美美地“摆拍”出来就万事大吉。遗憾的是，观众若拿剧中人自己的这杆秤去称量该剧本身的故事，显然不难发现它不仅未能如明式家具般合榫合卯，反倒让人又找到一个理想很丰满现实却有些骨感的实例。

　　在此，也不妨顺便提一句，剧中的综艺制作团队，似乎个个不普通，人人很“戏剧”，比如女主鱼在藻是双相情感障碍病患者，陶唐幼时曾被绑架并因此与父母、弟弟亲情淡漠，化妆师舒容也因童年阴影等问题在遭遇前男友性骚扰时不懂得反抗，而摄影师谢尧则是个孤儿，还曾被养父所抛弃……虽然，如此设定可以有效加强戏剧性，但同时也难逃原生家庭元素的滥用之嫌。还有，知名主持人汪希宁嫁入豪门后退圈，后因丈夫沾花惹草而毅然选择离婚复出还与婆家争夺儿子的抚养权，而她复出后加盟的《传承》剧组导演穆宗沄偏偏是其初恋，二人在前尘往事基础上的日常冲突和该剧结穴时的重归于好，都早在观众意料之中，且明显有些喧宾夺主了。

　　编剧之技巧，过犹不及