◎崔辰

　　作为导演的韩延，喜好且善于啃硬骨头：选择对于多数创作者来说都不易拿起的沉重生命题材，且加以各种创意，拍成叙事流畅的贸易电影。之前的《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》将年轻人面对生命绝境的内容显现给观众，而近期上映的《我爱你！》则是一部面向老年人生活实际的影片，同样也是不易拍摄的题材。

　　《我爱你！》改编自韩国漫画家姜草的同名漫画，且早在2011年就由韩国导演秋昌旼拍摄过还原度极高的韩国版本。相比韩国版本中送奶工老爷爷和收废品老奶奶相爱又不敢爱的平实故事，中国版的《我爱你！》做了较成功的本土化改编，在多个方面施展出了剧本创意。能够说，从空间与动物的多层次隐喻到人物改编与戏剧性故事的热忱化表达，韩延给《我爱你！》打上了大大的感叹号。

　　密闭的岭南老建筑与说粤语的白叟

　　改编是一种文化立异，尤其是将他乡故事改编成中国版本，故事可否与本土文化融合并被本土观众采取是判断改编是否到位的紧张依据。

　　《我爱你！》选择了广州作为配景地，具有显着的大湾区文化配景和岭南文化的特色。这不单让惠英红、梁家辉、叶童三位主要演员的粤语符合了故事的情况和气氛，也让岭南文化的空间特色和文化语言成为电影再创作的一部门。

　　电影在影像上规避了广州的那些高楼大厦和地标性建筑，选在广州越秀的古城取景。电影中有多处岭南特色的老建筑，包括粤剧名角仇师长的家、谢丁山夫妇栖身于一楼的老院子、常为戒住的老居民楼等等。岭南式老建筑楼的聚融、局促、封闭成为片中人物栖身空间的特点，旧建筑、庭院、墙角等俭朴风格也成为电影情节的一部门——好比开首李慧如追上常为戒车向交警告发他“酒驾”的那一段戏，就充实发挥了岭南老建筑的特色。

　　岭南建筑的住院宅落很小，周围房屋连成一体，多利用穿斗式布局，房屋组合对照机动。其它，由于老建筑相对集中，屋型门户为了避免不互对，很少开窗，对外则是完全封闭。这种不开窗的建筑特点也施展在仇师长的房屋中，并成为粤剧名角卢秋萍饰演的仇美灵师长这条爱情叙事线的“戏眼”：一生一世一双人，为你始终关闭心门。

　　动物园、游乐场和来自异域的常为戒

　　代表常为戒这一主角空间的则不是岭南老建筑，而是坦荡的动物园和游乐场。动物园及游乐场是中国版本中全新创作的空间，也施展出导演团体生态表意体制建构的创作脑筋。相对于岭南风格的影像，动物园和游乐场属于外来文化——动物多数为异域来客，游乐场的摩天轮也来自曾经的北方。而在漫长的韶光下，它们这统统都融入了岭南的风貌，也呈现出旧模样。这统统都恰如常为戒这个异域人的状态：从北方来广州游乐场工作的机器师、和动物园的大象饲养员娶亲；定居南方多年，但某些层面上又仿佛格格不入。

　　电影中的许多段落拍摄于动物园和游乐场。这个坦荡的空间是属于常为戒的——常为戒在这里的状态相通一个每天巡本身山的山大王。他和李慧如进入热恋期时，动物园和游乐场坦荡的空间予以爱情戏最天然的配景舞台。

　　而这个空间衍生的一些动物意象，也和电影中人物的状态相关。好比常为戒和李慧如谈及动物园的大象时，说到大象知晓本身的死期，会走入象冢。灭亡是电影中与爱相对应的另一个主题，如何面对老景方至的爱情，如何面对爱人即将拜其余现状——大象走向象冢的意象不单是谢定山赵欢乐伉俪的终局，也是电影中主体人物的状态。

　　电影中数次展现的蜗牛则是其它一种象征。常为戒说到去世的老婆时，说她动作慢腾腾的，像蜗牛。蜗牛，是一种适应性极强的软体动物，背着健壮的壳，分类学上把蜗牛归于贝类中的肺螺类。开着本身的小车四处跑的常为戒就像是蜗牛：背负着沉重过往，示意得强硬又坚决，积极采取新事物，遇到不舒坦的事情就一鞭子抽过去（相通蜗牛缩回本身壳中的自我珍爱动作）。常为戒最终选择大胆告白，放下了过去，不单自我采取了当下的情感，也要鞭策爱人的采取，宛如大胆地裸袒露本身软体动物的一面而不惧危害。

　　电影中的另一个紧张动物是鸟。鸟不在动物园里，而是在仇师长家中，扑腾着，到处撞击，没有出口。鸟象征着老年生活的困顿，心有余力不够，只能在一个狭窄的空间扑腾，而不克随意地在天穹遨游。和李慧如分开后，常为戒放飞了仇师长家的一只鸟。小鸟穿过了四面皆为墙壁和围栏的南方密集式建筑，飞向天穹。这也完成了一种叙事上的推进：两个白叟对自由自相爱的盼望，并终将走出封闭的情况，实如今一起的或许。

　　热忱型叙事，有成果亦有遗憾

　　韩延式热忱型叙事有三个特点：浓墨重彩，分歧凡俗天性显着的人物；强烈的情感表达；戏剧性极强的桥段。