◎李勤余

　　从《唐人街探案》系列到《误杀》系列，如今的陈思诚对宣传营销和流水线模式化生产颇有心得，既能把准当下大多数观众的脉、做到投其所好，又能以高效率络续产出符合标准的及格产品。《消失的她》的上映，再次证明了陈思诚在贸易方面的轻车熟路、如鱼得水。

　　《消失的她》在整个宣发过程中，主打的不停是一个概念：“回转”。从成片的结果看，陈思诚根基上“说到做到”。如果可以忽略文本中对照明显的逻辑漏洞，我们仍应认可，该片在娱乐性和氛围感上都没有让观众太扫兴。只是，当悬疑电影只剩下“回转”，其艺术代价的贫乏和薄弱也是肉眼可见的——单方面夸大社会热点的植入和感官刺激的呈现，或者会让国产悬疑电影走上歧路。

　　为回转而回转

　　该片的bug其实是相当明显的。当剧情进行到主角认可本身是赌徒时，他的自白还有好多可托度？当剧情进行到主角曾给老婆写保证书，整部电影的答案险些已经写到了朱一龙的脸上。该片所运用的叙事伎俩并不高明，悬疑电影喜爱者很有或许在故事的前半段就猜到了真相。

　　但平心而论，《消失的她》是可以感染大多数观众的。这一方面要感谢主演朱一龙不俗的演技（正因为他的努力，才气让观众在第一时间很难看破叙事陷阱，甚至会与男主人民众情）；另一方面也得益于陈思诚不新颖但很实用的套路：一边让作为焦点角色的何非隐藏关键信息，然后跟着叙事的深入慢慢开释线索，始终吊住观众的胃口；与此同时还络续设置障眼法，力争形成误导，从而实现所谓的“回转”。

　　究竟上，《唐人街探案》里近乎无底线的插科打诨，《误杀》里对恐怖、重要气氛的死力渲染，《消失的她》里各种一惊一乍、故弄玄虚的桥段……陈思诚作品的共通之处即是不停在用各种情绪化的片段去包装一个并不复杂的谜题。

　　观众不是没发现影片叙事背后的蹊跷，但封闭、暗中的影院情况在某种水平上成全了创作者的意图——从扑朔迷离到山重水复，从柳暗花明到乾坤颠倒，从恍然大悟到回味无限，把注意力全放在大银幕上的观众要随着剧情走，就无暇深入思虑此中存在的bug。

　　专注于翻拍的陈思诚似乎已经形成了严重的路径依赖——越来越懒得去思虑细节是否成立、合理，此前《唐人街探案3》里所谓的“密室杀人”已经是漏洞百出，《误杀2》也因为支线过多造成主线的分崩离析，而《消失的她》已经发展到了瑰异、夸张的境地。反正，遇到解决不了的叙事困难，只要交给“回转”就好。一连络续的“回转”，也就成了掩盖逻辑漏洞的最大法宝。

　　为煽情而煽情

　　除“回转”外，陈思诚手中还有另一大法宝，即是“热搜话题”的植入。此前的《外太空的莫扎特》看似是儿童电影，实质上瞄准的是“教诲焦虑”“中产焦虑”，进展精准引爆公众情绪。只惋惜因影片质量实在不敢谄媚而未能如愿。

　　这一回，《消失的她》又将目光投向了时下最热的婚姻关联、两性话题。上映前，该片的宣发反复提到了“对亲密关联的剖析”“对人性暗中面的索求”云云，很容易让人遐想到《消失的爱人》。

　　但如果说《消失的爱人》商量的是婚姻关联在今世后工业社会中的意义，进而显现现代婚姻中的男性女性会弗成避免地走向权力竞争，导致“他人即地狱”的深刻悲剧。那么《消失的她》则只是直接把“扶贫式爱情”“伐罪渣男”“恋爱脑弗成取”等社交媒体上的最热话题一股脑儿塞进了影片——既谈不上对现代婚姻的剖析，也没有一丁点的深入思虑，只有用力过猛的煽情。

　　上述环境在《误杀》系列中已经示意得相当明显。不管故事讲得有多别扭、拧巴，主题最终照样要落到感天动地、无私奉献的父亲形象上。尽管肖央对角色的演绎十分诚挚、用心，但所谓“亲情”“父爱”的口号却很难真正打动观众。

　　在《消失的她》的结尾，明明能够用几个闪回就把老婆和闺密之间的故事交卸清楚，但偏偏用了近20分钟的篇幅不厌其烦地渲染她们的相识、相知直到闺密构造的全过程，还力争示意渣男的不知悔改等等——目标，当然即是凸显所谓的“女性话题”。

　　但过于进展趋奉女性观众的企图心又让该片的逻辑陷入自相抵牾的境地。文武双全、神勇无敌的倪妮之外，该片其它两个主要女性角色是善良、贞洁到近乎愚蠢的“小白花”黄子琪和络续靠肢体动作表演“蛇蝎美人”的文咏珊——这三种形象究竟上都是对女性的刻板印象，甚至能够说是严重的贬低。可见，该片既不是对女性真心恳切的关心，也不是对女性处境的懂得，更像是在用居高临下的口气教诲女性：要警惕那居心叵测的男人啊。