“她题材”剧作以商量女性成长、塑造女性精力、夸大女性的独立表达而广受女性受众的青睐。与前代“大女主”将所有光环聚于一人分歧，近来一段时间，此类剧集的女性群像视角可以容纳分歧年龄职业各有特点的女性角色，显现女性在社会上面临的分歧考验。

　　《闪灼的她》剧照

　　近期播出的《闪灼的她》无疑是“她题材”女性群像剧的又一热门剧集，收官时不单劳绩了近3万的话题热度，还名列播出平台剧作热播榜榜首。

　　固然剧中管文（秦岚饰）和丁宁（王阳饰）是“30+”的设定，但现实上戏外秦岚、王阳等都已经是成熟的“40+”中年演员，这一部剧作以“中年偶像剧”作为吸睛噱头，多次因感情示意高甜冲上话题榜。然而，本剧也呈现出一些迷思，值得认真商量。

　　迷思一：“中偶”与“幼齿化”行为的错位

　　比年来，如《亲爱的，热爱的》《一生一世》《你是我的城池营垒》等青春偶像剧越来越切近实际生活。但中年偶像剧却好像离“实际”越来越远，过度重视“偶像”一词，导致剧作一味显现浪漫甜宠，演员妆造，或是连年繁制造“难题”并蛮横解决的“爽文”模式……人到中年有了更多生活阅历，更复杂的社会关联和情感状态，他们是社会的中坚力量，所以中年人的行为动机、设施选择肯定会更多思量责任，经受，存眷家庭以及自我发展。

　　而在《闪灼的她》中，则充溢着“幼齿化”的错位行为。列位“30+”的角色，却做着“18+”的行为。好比第一集丁宁碰到酒后的管文，先是管文毫无预兆地爬到车盖上拿口红乱涂，再接着是丁宁用口红画花管文的脸，这是受过高等教诲的职场精英的行为吗？再有准备裸泳的管文不警惕被误入的丁宁看光，管文把丁宁推到泳池里，这些还都能够懂得。但丁宁而今的设施目的是找陈总，展现不测不应该第一时间给对方电话注释清楚再去更衣服吗？也不至于为了附和“遇到管文就没好事”的设定，非要本身换完衣服再去找陈总，以至于对方因接洽不上他愤怒离开；再好比陈萱萱傻白甜的标签人设，掉臂律师职业操守又哭又闹毫无专业可言……每次摔倒都摔在别人怀里，每次说坏话都在茅厕，对方还都刚好听到，一生气就咆哮，办公室桌面的东西即是为了示意愤怒时被砸而存在……这些不合时宜的行为和过时的表达，只能让观众感到尴尬。

　　当然，“幼齿化”还陪伴着几个角色的戏剧化示意。丁宁作为一个成熟的商界精英，不做背调就误会管文和景知秋老公王立仁谈恋爱，还推开所有工作一路追到云南。更在大终局时放弃了职业晋升，选择陪在管文身边。彼得行贿郑董，八九万一瓶的酒两箱两箱地送，管文知道后仅用一封投诉信就把久居集体焦点的郑董、彼得和雷克森三个人都拉下马。更戏剧化的是彼得和雷克森在晒台跪着求管文放过他们……这真有逻辑吗？陈萱萱离婚后不停有一个高智商博士生在旁边伴随她；景知秋好不容易回来职场，却在这个时候怀上了二胎，是不是又只能再次选择回来家庭；林浩一个可以伪装七年的人，让他选择鱼死网破是不是合乎情理？这些设定可否在实际中展现不得而知，但“幼齿化”堆砌出的故事大多经不起推敲。

　　迷思二：被标签化的主角群体与被物化的角色设置

　　《闪灼的她》三位主角中未婚独身女性被催婚，已婚女性面临家庭各方压力，已育女性要面临二胎均衡感情危急，这些普遍设定确实能引起观众的广泛共鸣。总体来说，主要人物施展了新时代女性追求独立自主的现代女性形象构建。

　　然则在塑造群像的过程中，却显现出了对于女性形象的刻板甚至负面了解，尤其是女性配角的设置有被物化的怀疑。例如剧中为了在景知秋的故事线中放置荆棘，设置了想插手婚姻的秘书Lisa一角，在试用期就公然和老板娘呐喊；管文原来公司的竞争敌手陈茉莉的存在即是为了让管文难堪，不单在公司公开和男上司搞婚外情，还存心用美色说服男客户，哪怕在男客户的妻子展现后，还无脑地低情商激愤对方；陈萱萱老公林浩的出轨对象，除了“茶里茶气”即是一哭二闹三上吊；Cathy也是这样的存在，尤其在她被算作扰乱丁宁和管文关联的棋子时，完全是一副把所有心思写在脸上的木偶化人设……这些角色的设施线毫无说服力，设定也是男性凝视下的符号化存在，低胸装、包臀裙、黑丝加大海浪、迷离的双眼、说着轻佻的话……本质只是为了表达一种粗略定俗成的固化形象。