追光动画《长安三万里》7月8日起头上映，颇受存眷。作为一部以唐代汗青为配景的电影，影片用动画形式呈现大唐多地盛景，令观众穿越回长安。

　　《长安三万里》讲演了安史之乱爆发后数年，吐蕃大军攻打西南，大唐节度使高适交战晦气，长安岌岌可危，困守孤城的高适向监军宦官回想起本身与李白的一生旧事。电影以李白和高适两位大诗人波涛壮阔的生平履历，以及彼此的交谊为剧情脉络，勾画出一幅布满史诗感的大唐群像画卷。

　　热映之时，影片导演谢君伟、邹靖以及制片人宋依依接管采访，揭秘了影片的剧情、制作的幕后故事。

　　形象设计

　　高适有25个版本 李白有15个版本

　　问：本片故事是否是完全遵照真实汗青？

　　答：电影团体剧情都是遵循汗青走向的，但汗青也有空缺的部门，我们会在符合史实的根蒂上去填补这些空缺，对这些空缺的部门进行艺术设计，但我们并没有胡编乱造，而是根据已有的史实进行推想，合乎情理的想象，其目的是为了凸起人物的性格和生平，以符合故事的需求。

　　问：李白、高适等角色的形象设计过好多个版本？

　　答：高适有25个版本，李白有15个版本，这个版本指的是角色在电影中呈现的版本，因为电影时间跨度稀奇大，涉及到人物分歧年龄段的形象。以高适为例，他从8岁到60岁，更衣服、长胡子、皮肤纹理也有改变，他履历了分歧的时期，我们给高适做了25个版本，连他的马匹都有很多种，分歧时期骑的马匹都纷歧样。时间跨度大也是这部电影非常大的特点。

　　问：角色形象主要参考本原是什么？

　　答：人人都很熟悉李白在讲义上的形象，电影里的中年李白更切近人人所熟悉的形象。对于青年李白，我们进展他是潇洒的，所以我们给他设计了披发，而且李白剑法出众，所以，我们给他一个偏剑客的状态。他的服饰是很标准的唐朝圆领袍的制式，李白和高适穿的都是唐朝的圆领袍，然则我们根据两人分歧的性格，对服饰进行了分歧的设计，高适是对照坚实、对照中规中矩的。李白相对对照潇洒，所以他的圆领制式会有一些改变，他的服装是与他的性格相成家的。

　　为了全方位还原唐朝风貌，选择以唐朝的审美为基准，参考唐俑、唐代壁画和古画中人物的比例和造型，显现凸显唐朝人雄阔精力的“唐风造型”，让观众感受到“唐风之美”。

　　角色设定

　　李白和高适有或许年少就了解

　　问：影片将高适定成从小识字难题、口吃的形象的依据是什么？

　　答：我们通读了高适诗词选集，读了《旧唐书》中《高适传》的部门，汗青上对于高适年轻时候的记实有很多空缺，因为他是一个大器晚成的人，所以，年轻时马虎遇到了不少难题，所以片中我们用“读书难题”和“口吃”的方式显现了高适的逆境，然后他最终屈膝了这些难题，成为了唐代诗人中成果良俦者，《旧唐书》中记实“有唐以来，诗人之达者，唯适罢了”。

　　问：据记实，汗青上的李白和高适是在40岁后相识，而片中李白和高适在青年时就相识，这样设计的原因是什么？

　　答：杜甫写过一首诗“醉眠秋共被，携手日同业”，描述的是李白高适杜甫三人同游时的场景，再看他们年轻时写的诗，他们都有在相通年纪去过统一地区，我们根据这些细节进行了推想，他们会不会在年少时就了解，所以才气在中年的时候做到“秋共被”。

　　问：如何想到将李白设定为会相扑的人？为什么在片中显现李白和高适的三次相扑？

　　答：唐代的社会风气是非常尚武的，相扑是其时对照流行的一种活动形式，所以就设计了李白高适的相扑。他们一生中有三次相扑，这是电影中稀奇紧张的设计。他们在人生分歧时期相遇，青年时两个身强体壮的人，到了中年身材已经衰败了，然则他们的精力还在。他们在人生分歧的际遇里去做同样的活动，我们想营造一种超过时间的精力通报。并且相扑相比其他体育活动，更能施展身材的状态和改变，所以我们选择了相扑。

　　人物关联

　　李白忘怀与高适的粗略定是因为不顾外表

　　问：为什么李白多次忘怀和高适的粗略定？

　　答：李白是一个潇洒不羁、不顾外表的人，其实天才身上总有一些或许普通人难以忍受的处所，李白他是没有恶意的。