过去，在演艺圈存在着这样一条明显的小看链：演电影的不去演电视剧，演电视剧的不去录电视综艺。在这个链条上，电影咖第一流，处于顶端；综艺咖好像最初级，处于低端。章子怡就曾说过，带她入行的恩师张艺谋当初叮嘱过她，让她不要去接电视剧，要跟先辈巩俐一样，只演电影。

　　殊不知时代突变，媒介权力产生了伟大的回转，加上新媒体的展现，近些年，电视剧、综艺（包括收集电视剧及综艺）起头跨越电影成为更为强势的公共文艺形式。络续展现的爆款作品、强大的捧人效应，都让一多量演员纷纷参与到电视剧以及综艺的参演大潮中，赢得名利双收的事业再爆发。一方面我们看到，就连章子怡也无法拒绝这种伟大的诱惑，不单出演了电视剧《上阳赋》，还去音乐综艺《中国最强音》（2013）当导师，又接连录制了演技类综艺《演员的降生》（2018）、真人秀《老婆的浪漫旅行》（2019）。作为中国最顶级的女演员，章子怡“下凡”去参录综艺节目，被粉丝认为是“不思提高”和“降维”的示意，其“大粉”在网上发帖宣布脱粉。更不用说邓超、孙红雷、沙溢、黄磊等演员连年繁列入综艺，致使观众在观看其影视作品时连年连年出戏。但另一方面，确实也有一些演员经由列入综艺尤其是真人秀节目出圈可能翻红，可能扭转了此前给公共留下的印象。这些都让我们反思：面对媒介情况的改变，该如何重新对待演员和综艺之间的关联？

　　真人秀的“真”追求

　　这里说的电视综艺主要指的是真人秀节目（含视察类真人秀）。在中国，此类节目以2014年浙江卫视的《奔驰吧！兄弟》和2015年东方卫视的《极限挑衅》为前导，之后又以《花儿与少年》（2014）、《偶像来了》（2015）、《向往的生活》（2017）、《中餐厅》（2017）、《奇遇人生》（2018）、《乘风破浪的姐姐》（2020）、《五十公里桃花坞》（2021）等为代表。近10年来，各大电视台、收集平台簇拥而上，相继制作了形形色色的真人秀节目，吸引各路明星纷纷参与。

　　影视演员如邓超、孙红雷、李晨、黄磊等，他们作为第一批移植韩国国民爆款节目的真人秀MC（常驻嘉宾），吃到了真人秀的红利，每周一期的节目让他们增加了曝光率，从而使他们在原有的影视演员的名气上，又叠加了更强的综艺结果，树立起独特的明星形象。邓超的“无厘头”、孙红雷的“牛头梗”、李晨的“大黑牛”以及黄磊的“神算子”（后来又凭借《向往的生活》贴上“大厨”“好男人”标签）形象都起头深入人心。这出现出公共媒介在建构明星形象时的举止性和跨媒体特性，即明星穿梭于分歧的媒介形态和媒介文本中，这些分歧的媒介成为明星们开释色泽的中介。

　　但究竟上，真人秀与其他表演文天职歧，它综合了电视剧与记取片的一些特征，追求肯定的戏剧性，但又必需凸显它的真实性，尤其是嘉宾的身份和性格。正如它的英文名trueman show所标识的，它让嘉宾以个人身份可能个人性格到特定情境中去完陈划定的任务，因此，节目嘉宾上真人秀，是必要交付个人真实身份和真实性格的。固然有人认为，镜头下的明星弗成能完全暴露本身的全部，但一天24小时的跟拍记录，就算是演技再好的演员也无法演/装出另一副面孔。法国作家安德烈·马尔罗说过：一个人的真正面目，首先是他隐藏的那部门。过去明星的表演文本（影视作品）无法有机会向公共展示其真实的性格，现在如火如荼的真人秀节目则将他们隐藏的那部门完全地露出了出来。

　　真人秀是一把双刃剑

　　也因此，真人秀对于明星来说，成为一把双刃剑。一方面，一些原本名气不高可能带有固定标签的明星，经由列入真人秀，会展示出本身真实的性格和魅力，从而让公共知晓可能转变原来的刻板印象。好比林志玲，之前公共认定她是一个嗲嗲的、做作的女星，而在参录了东方卫视的《妙技姐姐》（2015）之后，人人发现她其实即是这么一个拥有精巧修养、真诚善良的人，更加被她圈粉；在《五十公里桃花坞》之前，孟子义是一个知名度虽高但被自媒体塑造成低情商、负面黑料很多的演员，而在参录这档收集真人秀之后，她则凭借其可爱、善良、独特的性格魅力让观众“黑转粉”，并给她冠上“笨伯美人”的称呼，成功实现了明星形象的回转。还有“0713”男团，“糊糊”半生，没想到会因为录制一档小本钱的真人秀《康乐再出发》（2022）而咸鱼翻身。这正是目前公共文化场域中最迷人有趣的处所，明星在分歧媒介文本中举止，你不知道他会在什么处所以何种方式赢得声望。