讲演“红头巾”女性群体“下南洋”的剧《南洋女儿情》近日收官,取得不俗的收视成就。此类年代传奇剧如何与当下的创作潮流融合,怎样去符合当下观众的审美趣味,从这部剧可窥见一斑。

　　肖燕、戴向宇、岳丽娜、徐梵溪等演出的《南洋女儿情》,讲演了以“红头巾”为代表的华人女性在南洋区域自立自强,终于拼出本身一番六合的传奇故事。剧中,星洲(新加坡旧称)正处在第一次大规模城市化开拓中,广东三水区域的女性为了求生存,一批又一批坐船漂洋过海到星洲。她们在“人人姐”的率领下,同吃同住,组成规律严明的女工群体,在建桥、盖楼等建筑工地做着挑砖、挑水泥的苦力。因为头戴艳丽的赤色头巾,这个群体也被称为“红头巾”。不过,这部剧并没有联系广东本土的人物和故事,缺少一些实际色彩,也没有将文字完全集中于“红头巾”女性的做工生活,而是疾驰铺陈开多线交织的剧情,展开创业、商战、宅斗、爱情多元素编织的传奇故事。

　　该剧中,一条线讲演下南洋女性群体在工地的坚苦求生,以及与“蓝头巾”女性打工群体的抵牾斗争；一条线展开星洲最大建筑商人人族陆家内部的“夺产宅斗”；还有一条线讲演星洲标致富有又神秘的白日女南兰小姐的神秘故事。

　　剧中女主角欧阳晴和为了给父亲盖一所大屋子而下南洋,女主角身上有女性的善良、大胆等特质,小姐妹受到威胁就挺身而出,不畏权势敢跟内地大商人资同族作斗争,为女工争取各种权利,并与男主角邝海生展开开心冤家式爱情故事。欧阳晴和最终成为一名女建筑师。男主角邝海生则从一名帮派底层的小流氓成长为企业家。

　　星洲土人人人族陆家的宅斗瑰异曲折、夺眼球,储存了传统年代传奇剧中宅斗戏码的经典套路:陆家二少奶奶金碧云为了夺家当,勾结帮派垂老,谗谄嫂子不孕,囚禁大伯哥,气死婆婆,枪杀丈夫等,宅斗斗得昏天暗地。而作为陆家曾经的大少奶奶的南兰,离开陆家后坐拥星洲诸多知名财富,致力于帮忙女性、匡扶正义,与建筑巨擘陆家在阛阓上展开你来我往、勾心斗角的阛阓混战。传统人人族宅斗和星洲阛阓诡谲的风云改变,占据了该剧不小的篇幅。

　　《南洋女儿情》更像是当下大女主剧与年代传奇剧的元素杂糅,有流行创作趋势中的女性视角、女性故事,同时储存了年代传奇剧中宅斗、商战、帮派叙事,在风格上又旧又新。2020年播出的《小娘惹》也是此类风格的作品,都偏重女性叙事和传统家宅叙事。不过,在影视创作中,“下南洋”题材剧是稀缺题材,无论是惹娘文化,照样“红头巾”女性群体,对很多人来说都很陌生,创作者基于这些汗青故事和人物叠加传奇、宅斗、商战等元素,再加上独具风格的服化道、地区色彩浓郁的风土著情描绘,能最洪水平地吸引观众。但也正因稀奇想抓住中老年观众,《小娘惹》《南洋女儿情》此类作品,没有完全紧跟时代进行创作,对传统传奇剧的当下新书写还不彻底。前者对于其时汗青中女性人物的“母性”“妻性”的“女德”叙事,就有肯定的时代局限性,也曾引发议论；后者大篇幅的奇观宅斗,固然扣人心弦,但悍贼坏得刻板化,布满看老古董故事的套路感。当然,不急于趋奉年轻观众的审美和代价观,而是对峙反潮流储存传奇剧的元素和套路,也不失为打开市场的一种窍门。

　　近代史上的“闯关东”“走西口”和“下南洋”,都曾是一二十年前国产剧创作的题材,这些剧聚焦一次次人口大迁徙中各个群体互帮互助、努力拼搏的精力内核。以“闯关东”为题材的剧,即是人人耳熟能详的口碑剧《闯关东》。“走西口”为题材的剧有《走西口》《西口情歌》等。“下南洋”题材的剧也有大制作作品,好比,2011年播出的佟大为、隋俊波等演出的《下南洋》是更加与时代慎密接洽的大剧,该剧以抗日战争为配景,岭南儿女不怕路途损伤漂洋过海,历经磨难来到南洋荒凉之地,寄托本身的勤奋和努力打拼,彻底转变了本身和家眷的命运。该剧出场人物更丰富,故事由家眷仇恨讲起,男女主角下南洋抗衡恶势力、展开商战,最后又回国投身革命大水,呈现的是大时代大水中的下南洋故事。

　　从待播剧集片单能够看出,“下南洋”剧还有很多待开拓的题材,好比《南洋英雄泪》《狮城山海》等剧,挖掘上世纪三十年代华人族群在马六甲河岸一带的堂口帮会故事,以及第一代华人在新加坡打拼谋生又在抗战爆发后大胆、坚决地介入抗日活动故事等。看来能够期待更多分歧口胃的“下南洋”剧展现。