在任嘉伦和杨颖主演的都市剧《暮色心约》中，编剧颇费心思设计了一大堆巧合，故意让男女主角在签约前无法见面，但是越巧越让人看着不可信。

　　胡祥

　　男女主角的相遇是很多电视剧开篇必不可少的桥段，特别是对都市爱情剧、青春偶像剧、古装仙侠剧等类型来说尤其重要。无论是诙谐还是浪漫，这样的桥段都是塑造人物性格、构建戏剧逻辑乃至审美意蕴的基础，也是吸引观众看下去的重要戏码。但是如果处理得不符合逻辑，过分虚浮夸张，就会有损作品艺术质量。在近期播出的一些剧集中就出现了这个问题，值得关注。

　　趋势：

　　追求更新、更奇、更巧的桥段设计

　　对于某些特定类型的电视剧来说，男女主角的相遇是一个故事的逻辑起点，亦代表着整部作品在叙事上的水准。在当下的不同类型剧集创作中，对男女主角相遇的方式设计确有创新之处，但不少作品看似越来越新奇，实际上却脱离实际，有违正常逻辑。

　　比如任嘉伦和杨颖主演的都市剧《暮色心约》的故事，从男编剧祁连山和女心理咨询师刘瑕合租开始。按理说，这两种新兴职业组合在一起，本应该碰撞出一些火花，但是男女主角第一次相遇的设计却并不高明。刘瑕深夜独自回家被追债人纠缠，此刻祁连山正好出现英雄救美，两人的职业特点和个性并没有发挥出来。而编剧为了让男女主角能“凑巧”合租在一个屋檐下，居然设计让刘瑕的闺蜜和祁连山的经纪人相互代签租房合约，于是这两人稀里糊涂就住在了一起。一个单身女性找合租，难道签合同时不会看一下身份证吗？最起码应该确认对方的性别吧？编剧颇费心思设计了一大堆巧合，故意让男女主角在签约前无法见面，但是越巧越让人看着不可信。

　　袁姗姗和杜淳主演的《妻子的新世界》，讲的是当下夫妻的中年危机，剧中的男女初相遇的方式也是颇为狗血。女二号时悦是男主角任一鸣妻子沈安安老家的邻居，从国外回来准备投奔安安。她先是在家门口遇见了任一鸣的花心妹夫文昊，文昊仅用一个轻佻的眼神和手势就让时悦和他一起进屋。两人的亲密画面又被文昊妻子撞见，三人正打得不可开交时，任一鸣正式登场阻止，时悦立即变脸示弱，哭得梨花带雨，让人宛如看了一段极其没有营养的微短剧。

　　校园题材剧《追光的日子》中男女主角虽不是情侣关系，但他们的第一次相遇也颇为奇葩。郭京飞扮演的混混头目兼台球厅老板郝楠阴差阳错，与任敏扮演的离家出走的女学生任真在楼顶相遇。郝楠以为任真要跳楼，在救援过程中两人摔下被困天台，任真误以为郝楠是流氓，两人产生误会。接下来，郝楠竟然意外成了任真复读班的老师，设计痕迹过浓。而在非遗题材电视剧《后浪》中，身为外卖员的女主角孙头头（赵露思饰）第一次在校园为大学生任天真（罗一舟饰）送单，因为任天真取消订单，孙头头居然愤怒地将外卖扔在了任天真脸上。难怪网友吐槽：有了女主角光环就能如此任性？基本的职业操守呢？

　　男女主角相遇如果拍得不好、不真，直接影响的是整部作品的艺术水准，实际上也是当下部分影视作品创作存在问题的一个缩影，值得重视。

　　原因：

　　陷入创作惯性的窠臼，缺乏对生活的深入洞察

　　男女主角的初次相遇往往会影响观众对人物的第一印象，有的虽只是电光火石的一瞬，却能凝聚成广为流传的经典影像，构成观众的浪漫记忆，让人久久回味。但为何在当下剧集创作中，这一类情节却变得越来越俗套和奇葩？最主要有两方面的原因。

　　首要原因在于长期以来电视剧创作存在的一种强烈的惯性。部分创作者认为，男女初次相遇一定要有事故，方式越奇特、越有戏剧冲突就越好看。特别是当下短视频往往就有一个快节奏、强共情的开篇，对观众吸引力越来越大，这就倒逼电视剧在处理男女相遇的方式上更加强化“创新”，甚至有过之无不及。有观众曾经总结过电视剧中此类桥段的经典“套路”，如男女主角不小心相撞倒地、两人争抢同一个东西、在机场拿错箱子等。排名第一的是女主角的咖啡无意间泼到男主角身上，前两年都市剧《星辰大海》就是沿用了这种套路，但被观众嘲笑为“土味爱情”。今天，影视创作环境和观众的审美都在发生巨大变化，如果创作者还一味套用那些过时的手法，就会让人觉得如坐针毡。从这个角度讲，当下的影视创作在一定程度上已经有些落后于时代的发展，有了某种滞后性。