◎圆首的秘书

　　迟到了很多年的《封神第一部：朝歌风云》（以下简称《朝歌风云》）近日终于面世。这或许是今年最雄心勃勃、最能彰显国产电影工业实力的特效作品。“封神系列”分为三部：第一部于今年暑期上映，二、三两部预计分别于明、后年暑期上映。

　　“封神第一部”建起史诗架构

　　平日来说，“三部曲”的头一部非常紧张，它不单决意了后背的情节走向，也在很洪水平上决意它们的票房和存亡。从当今环境看，《朝歌风云》在暑期档并没有太多对手，尤其是在外片（如《碟中谍7》《芭比》）排片、票房普遍低迷的条件下，最终生怕只会有两部国产喜剧电影即《超能一家人》和《热烈》可以成为同期的有力竞争者。

　　但另一方面，将近十年过去，中国电影市场已经履历了重大更改：在近几年国产战争和科幻题材对国人的浸礼下，更早前对照火热的奇幻题材还可否重获观众的青睐，着实让人捏一把汗。

　　公允地讲，作为系列第一部，《朝歌风云》照样打下了一个对照可观的根蒂。布局上，《朝歌风云》发展到了《封神演义》全书将近三分之一处，也即是二十六或二十七回附近，由此也能够预计第二部门的主要内容会是殷寿对西岐的伐罪，第三部门则是“武王伐纣”的反攻和封神榜最后的封爵。全片148分钟非常紧凑，情节点一个接一个，险些没有拖拉之处，有时候甚至缺乏一点呼吸感。因此至少从第一部看，史诗巨制的布局骨架已经创建起来。这不得不让人感叹“封神榜”自己自带的强大故事和人物基底，支撑三部作品应该没有任何题目。

　　殷周之争背后是文化的对抗

　　“封神系列”的主要抵牾是上古时期的殷周之争。这种争斗除了具象为两个人物——即商王殷寿（费翔饰）和西伯侯姬昌（李雪健饰）——之间的抵触之外，还能够抽象为二者背后两种文化和代价的对抗。

　　一方面，我们能看到极其残暴、凶横，对人的代价毫无尊重的殷商文化，这种文化甚至给我们带来一种“他乡风情”的陌生感，只不过这种他乡未必是空间性的，而是时间性的；未必来自于西方，而是来自于中华文明的另一个支脉。另一方面则是我们非常熟悉的，夸大尊卑仁爱的、厥后被春秋时期的儒家所承袭的周朝代价系统。

　　对《朝歌风云》来说，前者为文，后者是质。如果只有“质”不免过于直接、死板，如果只有“文”则不免夸诞、跑偏。二者对立同一、相辅相成，最终既在某种水平上实现了电影的可看性，同时也杀青了一种内核极为正统的父权表达。

　　颠覆“红颜祸水”见地但仍难逃爹味

　　在此根蒂之上，创作者也意图进行一些颇具时代性的理念翻新，好比影片对殷寿和苏妲己之间关联的改编，就意图彻底颠覆“红颜祸水”的既有见地。在《朝歌风云》中，苏妲己成为一只纯真想要向殷寿报恩的狐妖——它很洪水平上是一面人性的镜子，殷寿经由她照见了本身身上无朋的欲望。从这个角度上说，妲己不再是险恶的化身，险恶的是统治者殷寿本人。

　　这样伟大的篡改必定是牵一发动全身的，因此相应地，皇后姜娘娘在影片里不再是被惨遭剜目，而是在斗殴中被妲己自卫还击而死；西伯侯姬昌之子伯邑考也不再是被妲己所害，而是完全被凶横的殷寿屠杀；妲己也没有谗害王叔比干，后者只是自愿剜心，只为证明妲己是一只狐妖……凡此种种，目的都只在还妲己一个清白身。

　　不过有点悖论的是，创作者的意图虽然不错，然而所有这统统都是在进一步加强片中男性主体地位的根蒂上杀青的：一方面，妲己、姜皇后等几个女性虽被塑造为中性偏正面的形象，但也沦为彻头彻尾的次要人物，殷寿光靠本身就能够完成统统凶横任务；另一方面，全片中有大量对家庭的刻画，此中又是以父子关联为绝对中心的，这里包括三组生父与生子，一组养父与质子，外围又是众多质子组成的“质子天团”，主要情节交游返回险些完全围绕这几组人展开，所以哪怕每个爹都非常分歧，儿子也是半斤八两，照样未免给人一种爹味儿十足的觉得。由这里看，“封神系列”必要的生怕不单是正面的女性形象，更必要多样、立体的女性形象。遗憾的是，这一点只能在之后两部里才气实现。

　　饱满的人物用力过猛的制作