国家话剧院“青创筹划”第二季·走进济宁的首场“各人教室”，孙红雷初次作为讲师开讲。第一次以教室形式与公众面对面，孙红雷内心的重要并未被观众捕捉到，相反，观众看到的是一个坦诚相见的孙红雷。

　　作为国家话剧院的一员，孙红雷被院长田沁鑫一声召唤，不单来了，还带来了满满的恳切，其间更不乏“我的归宿即是舞台”、“所谓表演的松懈，是高度重要状态下的一种相对松懈”等让田沁鑫连年连年点头鼓掌的金句。

　　当天的讲座标题被设定为“表演——体验生活”。两个小时里，孙红雷险些毫无储存。

　　谈敌手演员

　　像水一样包容别人、包容舞台

　　中戏95音乐剧班的学习履历，成果了现在的孙红雷，但他却乐意在方兴日盛时以视察者的身份进入音乐剧剧组学习聆听，目的即是有朝一日要回到本身艺术的出发点——音乐剧舞台。这段时间，孙红雷有空便会去《怀疑人X的现身》剧组，听音乐创作、看跳舞排练，从这个过程学到了很多。“我想认识当下中国音乐剧创作的头部生态是什么样的，8月18日这个戏的首演我也会去上海看。固然没有演舞台剧，但我没有一分钟抽离这个领域，我不停都在。控制行业的创作动态，未来如果本身有机会去做话剧或音乐剧，我也知道如何去超越。并且在本身感觉最坚苦的时候，我也会去看一些经典的话剧可能音乐剧的视连年，让本身更增添一份坚实和执着。”

　　入行第二部戏，孙红雷碰到了周迅。拍了一段时间后，周迅跟他说，你怎么老管别人怎么演，你是不是都想好别人的戏该怎么演了，你尝尝去尊重别人。对于这个题目，孙红雷想了一晚上，让他了解到，“不克设计别人，要像水一样包容别人、包容舞台。”

　　谈舞台表演

　　做自律的演员进展本身纯粹一点

　　很多年没列入过大运动，这次出席“青创筹划”揭幕式，孙红雷内心是重要的，不单“社恐”，直到登台前，孙红雷依然会重要。即便在《抗战中的文艺》中影像出演金山，前一晚孙红雷照样没睡好，不停在琢磨。“所有演员都会重要，一种是准备不够，还有一种是遇到本身尊崇的先辈，我跟姜文演戏就会重要。我会在前一天主动去敲他的门、套套近乎。交换角色、交换表演的过程本身也变得专注了。从师哥屋里出来后，我再去找导演、摄影和化装师长沟通，然后熟读剧本，这是我排遣重要的法子。”

　　之所以很少列入运动，孙红雷即是想锐意贯穿一个演员的纯粹，“我不想过多曝光，作为一个演员，好好去经营本身的角色，仅此罢了。我是一个自律的演员，进展本身可以纯粹一点。我对戏剧的爱或许大于统统，总有一天我照样要回到舞台的。因为那是我心中最美好的一块绿地，任何时候我都能够在这里苏息、疗伤，感受幸福。离开舞台的那一天是我最悲伤的那一天，当我回归的时候肯定是我最骄傲的那一天。”

　　谈剧本创作

　　缺少底层精力锻造创作就很难

　　两三年一部戏，孙红雷常被粉丝喊话：红雷哥，该开工了！“我即是不想重复，拍完警匪、谍战类的，同类戏找我，我都没有拍。我不是懒，想拍的话，或许一年365天都闲不住，质量把好关，数量不紧张。我每天都在看海量的剧本，也经常感慨如今剧本的质量有待先进。我们小时候家里前提不是稀奇好，你得想法子出去赚钱，就要调动本身所有的脑筋、所有的资源，才气够有机会赚到钱。其实这个履历即是一种底层精力的锻造。如今的创作者恰恰很多都缺少这种底层精力的锻造，阅历不敷丰富，更不会去体验生活、感受生活，创作就会很难。”

　　每一次跟人人吃饭，甚至去孩子的家长会，孙红雷都会记着那些有趣的人，“在生活中大量积储素材，有一天或者就能用上。如果让我演掮客人、演粉丝，我都能够演好，我天天在视察他们。”

　　昔时拍《潜伏》时，有一个细节是余则成收到翠萍捐躯的摩斯暗码，导演要求余则成溃逃，但如何溃逃？“我就见到过一个年轻的女孩因车祸去世后，她怙恃截然分歧的两种反应。一个人真正难受是有生理反应的，因为肝脏受不了而吐逆。于是在拍摄时我就用了这种方式，还设计了余则成站起来就摔倒的细节。”

　　而在现场聆听的国话院长田沁鑫则回想起她第一次看孙红雷表演的场景，“那照样在中戏演出《长椅》，孙红雷的表演非常震撼。我其时就在想，一个人怎么能把本身的神色放大到那样的水平，表演喜悦是那样的由衷。演员这个职业应该是社会学家某人类学家，必要为角色进行大量的贮备，因此表演是一门科学。”

　　谈列入综艺

　　初衷是为均衡本身的表演空间