◎李勤余

　　“2023年电影暑期档，120多部电影上映，票房“涨”势喜人，“爆款”影片频现。暑期档票房已突破174亿，时隔四年后重回“百亿”级。然而，在高票房、高话题度背后，我们也看到热门好莱坞大IP的失效，国产影片“现实主义”背后的安全策略，电影宣发运作的改变等等。从今天起，我们将陆续推出对暑期档多角度的观察和感受，与读者讨论，为行业助力。”

　　今年的暑期档很热闹，百余部新片上映，票房已超170亿元。继2019年之后，暑期档再度回到“百亿时代”。《消失的她》《封神第一部：朝歌风云》《八角笼中》《孤注一掷》等作品均获得了高关注度、高话题度和高票房，市场的复苏与繁荣态势令人欣喜。

　　但另一方面，整个暑期档又是“失语”的。无论是对人性、对科技，还是对社会、对时代，这些电影都不约而同地选择“避而不谈”。或是把公众早已熟知的事实投射到大银幕上，或是把人们早已明白的道理用影像方式重述一遍。迄今为止，它们中的任何一部都没有提供新鲜的观念和价值。

　　喧嚣和繁华之下，当我们多年后回望这个欣欣向荣的暑期档，或许会感到怅然若失——它们好像说了很多，又好像什么也没有说。

　　高度依赖既有路径的“失语”

　　和国产电影的出彩与活跃形成鲜明对比的，是好莱坞电影在这个暑期档的集体遇冷。6月30日上映的《夺宝奇兵5：命运转盘》本是经典电影IP的续作，却几乎被中国观众集体“遗忘”。它的尴尬遭遇也成为如今进口大片所处环境的一种隐喻。

　　无论《碟中谍7》反复宣传阿汤哥驾驶摩托从悬崖一跃而下的惊险场面，还是《变形金刚：超能勇士崛起》引入承载大家童年回忆的“猛兽侠”，无疑都是想告诉观众：我们是有“诚意”，有“新意”的。可在影院揭下面纱后，观众很快便发现，还是熟悉的配方、熟悉的味道——孤胆英雄拯救世界，正义终究战胜邪恶，以及打不完的子弹、死不了的主角……

　　不管是公路飙车、沙漠枪战，还是酷炫特效、壮观场景，这些曾经的卖点都不再能激发人们的兴趣。剧情陈腐、人物扁平、审美疲劳，还想靠老套路留住观众的好莱坞电影，或许真到了该换换思路的时刻。

　　抱残守缺，死守着套路不放的还不止是好莱坞。《扫毒3：人在天涯》搬出了香港电影压箱底的“兄弟情义”“无间卧底”“正邪难辨”等数十年如一日的万能设定，把部分香港警匪片日落西山、暮气沉沉的现状展现得淋漓尽致。

　　《超能一家人》里则还是那些万年不变的低俗笑料、荒谬逻辑、无脑段子，再次印证了“开心麻花”近些年来的不思进取、敷衍了事。《热烈》的制作很用心，但在热血、励志的主题之外，整部电影的走向同样极为套路，很难给观众带来惊喜。

　　最让人大跌眼镜的，还是集合了中西方动作片套路之大全的《巨齿鲨2：深渊》。就差把正反派的标签直接贴在脑门上的奇葩人物，依靠“熊孩子”的惹是生非来推进更奇葩的剧情，依靠环保精神和“爱”就能驯服深海巨兽的奇葩设定，使得该片的套路甚至比不上几十年前的《大白鲨》。真不知声称要学习怪兽电影拍摄手法的吴京老师，到底能从中学到什么？

　　事实证明，对缺乏创新表达、高度依赖既有路径的“失语”电影作品，今天的观众是不会买账的，即使挤进再好的档期，终究也只是徒劳。

　　“现实主义”外衣下的“机会主义”

　　暑期档电影中的相当一部分则将镜头对准了现实题材，这当然是个可喜的现象。但细究之下，却发现它们的创作路径或许有些“怪异”。