《她的城》聚焦中年女性的家庭和职场逆境，《一路旭日》讲演“80后”女生的十年成长之路，而待播的《好事成双》则描述重返职场的全职妈妈。近来，女性题材电视剧再一次扎堆荧屏，成为今世都市剧的“撞题”之选。

　　描绘女性群像呼应热点话题

　　女性题材成为市场热点已继续数年，从最早的《欢欣颂》系列，到三年前大火的《三十罢了》，描绘女性群像险些成为都市话题剧的首选，至今依然络续有新作上市。

　　仅今年暑期档，就先后播出了《平坦的甜美的》《不完善受害人》《闪灼的她》《做本身的光》等女性题材剧，正在播出的《她的城》和《一路旭日》同样如此。《她的城》选择了中年女性切入，三个选择了截然分歧人生路径的女性固然分属完全分歧的圈层，但面对的题目却各有普适性。《一路旭日》更聚焦女性的自我成长，从十年前的大学卒业生写起，房产中介和律所律师的成长路径展示了女性职场的分歧路径。

　　将女性题材与社会话题相连络，也是这类题材创作的“惯例”。自《欢欣颂》后，女性题材剧将能与性别叙事连络的社会热点融入创作中，从家庭胶葛到职场漠视，从家庭主妇到职业女性，那些曾经引发存眷的热搜话题纷纷酿成情节点展如今剧情中。《她的城》中的公司高管李英男的遭遇就集齐了接头元素，丈夫创业失败必要她承担工资开销，公司空降新人领导致使她降薪降职，想为怀孕员工储存职位却被人事部分拒绝。未几前收官的《不完善受害人》更是将一个争议变乱进行条分缕析，仔细展示女性在遭遇胶葛时或许产生的统统，将性别漠视、社会偏见一一呈现。

　　职场女主形象避免套路设计

　　女性题材颇得市场青睐，但真正能冲破《欢欣颂》和《三十罢了》模式，杀青全民热度的剧作并不多。《闪灼的她》《做本身的光》等剧集险些都以“40+”女性做主角，清一色的职场大女主。她们在职场上奋不顾身，感情生活顺风顺水，不管是姐弟恋抑或是不着边际的相爱相杀，剧中女性强大得险些全知万能。偶尔展现的难关也都是为了完美女主角的形象而设置，女主或是受到男主的帮衬解决危急，或是采用强力本事力挽狂澜。

　　这类剧集播出后并不克真正引发社会话题的讨论，让女性题材的思惟深度变得肤浅，而新播的剧集显然看到了这一点，起头尽量规避这些题材局限。《她是城》中全职太太艾英的人设与《三十罢了》中的顾佳很像，然则明显高了一个段位。艾英将家庭视作战场，不单事无巨细张罗丈夫的社交宴会，还必要借助“太太社交”帮忙丈夫套取贸易秘要，在发现丈夫出轨后重返职场，后续还会以雷霆本事给对方以教导。

　　《一路旭日》的两位主角则彻底解脱了巍峨上的设定，还原普通大学卒业生在北京奋斗的人生履历，求职时二人遭遇的学历和职业漠视，险些都有真实的生活根蒂打底，人物的奋斗也都不寄托偶然的运气。同期热播的《装腔启示录》同样以女性职场角色为主角，但剑走偏锋地采用“装腔”这一视角去另类解读职场人物，增加了全新的叙事角度，解脱传统都市家庭剧表达方式，让人线人一新。

　　女性题材同质化值得业内警觉

　　市场青睐女性题材已成定势，但过多的同题材创作彼此重复、人物故事相同，业内也认为必要呼吁文艺创作的百花齐放。

　　知名剧评人李星文认为，仅这个暑期档的电视荧屏和视连年网站险些都被女性审美占据，视连年网站是一水儿的古装和仙侠剧，电视荧屏的都市剧险些都是女性题材，“除了《欢颜》和《潜行者》勉强能够看成男性视角的创作，险些九成的影视剧都能够看成是女性题材。”

　　在李星文看来，文艺创作本应该没有性别倾向，判断作品好坏的标准不应该要看性别，当市场过分夸大性别议题，或许也有些矫枉过正。剧评人纳兰惊梦也认为，市场青睐女性题材自己能够懂得，影视剧自己即是以女性作为主要受众，但大量同质化的女性题材剧簇拥上市，不单人物设定大同小异，演员也四处重复，“很难说这些‘快消品’式创作的女性题材剧，能真正反映出什么值得存眷的社会议题，反而是弱化了这个题材的影响力。”在他看来，今年先后播出的十余部女性题材剧，引发全民热议的作品少之又少，题材的红利很快就要被消耗殆尽。