前未几，一部以元宇宙为概念的国潮微短剧《神女杂货铺》在某视连年平台播出，讲演了一个今世女孩穿越进游戏的奇幻故事。固然这不是一部“爆款剧”，但剧中一位演员却引起人人的存眷，那即是数字人“果果”。和以往的数字人相比，这一次，“果果”在影视作品中完成了她的出道首秀。不点破她的身份，观众甚至难以察觉她是“非人类”演员。

　　比年来，AIGC（打胎智能天生内容）的海潮正囊括与内容生产有关的各行各业，影视行业亦不破例。数字人“果果”在影视剧中的出演，是打胎智能赋能影视财富的又一努力功效，让人们得以窥伺打胎智能在影视领域的最新应用与拓展。

　　“AI演员”与真人演员难以判别？

　　1982年，日本动画《超时空要塞》以角色林明美为根蒂，包装降生了天下上第一位假造歌手。进入新世纪，日本的初音未来、中国的洛天依等二次元假造歌手垂垂走进人们的视野，并在年轻人中掀起新的文化风潮。跟着手艺的革新，数字人的索求也不再只停顿在二次元形象上，而是朝着超写实的人类形象发展。

　　《神女杂货铺》的“果果”即是一个借助AI手艺天生的超写实数字人。“她是采用进步的AI手艺‘换脸’而成的假造演员，看上去就好像是真的演员在出演这个角色一样。”《神女杂货铺》总制片人陈洪伟说。

　　此前，超写实数字人在影视作品并不稀有，但大多经由CG（较劲灵活画）天生，如《阿凡达》中的人物和《速率与热忱7》中“复活”的保罗·沃克，都是这类数字人。那么，此前的数字人，和“果果”这种超写实数字人有什么分歧？

　　陈洪伟进一步推荐：“这两者最大的区别在于，此前影视作品里的数字人，主要依托真人演员的外形，经由CG手艺进行阐发、扫描、建模；而“果果”这种超写实数字人，完全没有真人的外形依托，而是将AI算法与CG手艺连络，经由想象和懂得来构建形象，从而发生一个全新的、天下上正本并不存在的人。”

　　2022年，中国传媒大学媒体融合与流传国家重点实验室媒体大数据中心等发布的《中国假造数字人影响力指数申报》显露，当今中国假造数字人在应用上主要有身份型（如真人假造两全）、服务型（如假造员工）、表演型（如假造偶像）三大类。假造演员并不在其列，可见在影视财富中应用并不广泛。

　　2022年，电视剧《二十不惑2》中利用了假造演员202，作为一位超写实数字人，202拥有与真人极端相似的外形，但在剧中他仍然是一位“假造歌手”。跟着手艺迭代，《神女杂货铺》中的“果果”拥有了专门为其定制的角色，完成了鞭策故事发展的人物表演，展示了本身的“演技”。

　　“观看《神女杂货铺》时，观众普遍感到惊喜，有些人甚至判别不出哪个是数字人演员，哪个是真人演员。”陈洪伟吐露，“从手艺上来讲，数字人毫无违和感地融入影视作品、甚至成为亮点已经不是题目，接下来必要完美的是艺术层面，好比人物审美、光影与剧集的融合、微神色的拿捏等。这些必要经由大量实践案例来打磨。”

　　“数字电影”将走向“引擎电影”？

　　《神女杂货铺》更像是陈洪伟的一个实验。

　　身为80后，陈洪巨大学一卒业就进入院线，历任万达影业副总司理、腾讯影业副总裁，从事电影制作刊行方面的工作，从一部电影的谋划创意开拓，到投融资制作，再到终端的营销与刊行，他都深度介入。他的“制片榜单”中，不乏《十万个嘲笑话》系列、《爱情公寓》《北京爱情故事》《滚蛋吧！肿瘤君》等人人耳熟能详的影片。

　　从业电影近20年，陈洪伟坚信“未来影视行业的真正变革是因为手艺的进一步发展”。2021年，他又回到学校，在北京电影学院攻读博士，主要研究方向依然是他热爱的数字科技。他注意到，新冠疫情让影视拍摄一度陷入阻滞——人们无法外出，却客观上让假造拍摄手艺进入爆发式增长的状态。

　　好比，好莱坞的《曼达洛人》第一季就有跨越50%的内容采用假造拍摄，不必要外景，演员们置身于一个半圆形的LED影棚中表演。不过陈洪伟认为，假造拍摄只是一个过渡阶段，假造制片的未来大能够更“激进”一些，从“数字电影”转向“引擎电影”。

　　他提出了未来电影的一个概念——AIEM （Artificial Intelligence Engine Movie），即AI引擎电影。所谓AI引擎电影，即以数字人、假造场景、假造道具等数字资产为根蒂，经由假造引擎生产电影，人类导演只需敷陈AI想要什么风格、好多时长等要求，AI就会给出各种画面供选择。