以黑白两道、警匪对抗为情节主线的影视剧，发生了刑侦剧、警匪剧、扫黑剧、谍战剧等广泛类型，涌现了一多量精良的影视作品。比年来，在“悬疑+”的框架下，上述类型剧呈现出日益融合的趋势，展现了《静默的真相》《狂飙》《尘埃十三载》等爆款作品，鞭策着国产影视剧的立异。跟着杰作剧集的涌现，观众的审美程度络续先进，如何贯穿该类型影视剧的应有水准，实现推陈出新，正成为考验影视创作生产者的一道困难。犯罪悬疑剧《消失的十一层》从播出到收官展现了高开低走、口碑严重下滑的现象，为商量该类型影视剧的标准与立异等题目供应了契机。

　　《消失的十一层》海报

　　类型的极大包容性和表达的高度融合性，正是比年来这类影视剧成为热门赛道的主要原因。该类作品具有极大的涵盖性，黑与白、警与匪的对抗背后，是权力与人性的博弈，既能触及人性的复杂隐微、人性与社会情况的变迁，还可以辐射到实际生活的广宽地带；而刑侦过程中所包含的严谨周详的烧脑推理，悬疑视点所带来的强烈心理进攻，更是极大提升了作品的观赏结果。这为悬疑、刑侦、扫黑、谍战等分歧类型的影视剧供应了类型融合的广袤空间。然而，融合并不是节减将类型元素拼凑到一起，而是在融合根蒂之长进行精准定位，不然会导致类型的杂糅与叙事的杂沓。

　　《消失的十一层》口碑下滑，从基本上在于类型定位的杂糅杂沓所带来的叙事失焦。该剧根据小说《掩盖》改编，讲演了一桩隐藏六年的矿难案件背后官商勾结、警匪对决、兄弟比力的故事。巨贾孟川生在金川市一手遮天，为了名利作恶多端，让很多冤魂深埋矿井11层，而其“一奶同胞”的弟弟、金川市公安局副局长曲江河作为死守正义的代表，衔命追查6年前矿难变乱，在查案屡屡受挫后，意识到警方内部甚至更高的位置马虎存在着叛徒及珍爱伞，不惜自污打入仇人内部，挣扎在法与情的边沿，倘佯于光和暗的边界，最终成功将犯罪集体绳之以法。

　　与原著重点揭示案情侦查重重受阻的官商勾结、权力腐败的明确定位分歧，剧集因定位模糊而使各方面表达左支右绌——既试图示意曲江河与孟川生兄弟之间的法与情的博弈、又想要示意“花圃湖”项目背后耐久的官商勾结；既想成为袭击黑恶势力背后珍爱伞的扫黑剧、又想成为悬疑推理和打入仇人内部的奸细剧——这种“既要……又要”的创作形态，导致每个类型的表达都存在明显的题目：作为扫黑剧，孟川生背后上至副省长下至乡长种种恶势力如何重重打压和拦阻警方的侦查却没有成为表达的重点；作为谍战剧，却在一起头就已经将黑白人物和警队内鬼都和盘托出，没有留下任何悬念的空间；作为人性博弈的社会推理剧，没有揭示曲江河与孟川生之间的兄弟性格的形成及其人性博弈的复杂过程，而如果是烧脑推理剧，则因为主角的“上帝视点”与众多角色“记忆视角”的大量参加，导致悬疑视点的缺失，以及吸引观众“烧脑”的刑侦推理的缺位。能够说，任何一种吸引观众的最焦点的叙事要素，在剧中都被排除了：复杂的权力珍爱伞的揭示、情法关联的人性挣扎，以及侦查推理的陶醉，皆因“都想要”而“什么都没有做到”。

　　这种类型定位的模糊，更因为表达上的粗制滥造而凸显出了叙事的缺陷：

　　首先，人物的扁平化甚至降智化所带来的人性深度的表达缺陷。黑白警匪之间的对抗，是一场复杂的权力、社会与人性的博弈过程，因此，人性的复杂性和成长性是构成该类型影视剧人物塑造的“刚需”。《狂飙》中高启强这一形象的成功，就在于其人性逻辑和性格逻辑具有充实的合理性和说服力，但《消失的十一层》中，孟川生的形象过于扁平。一方面缺乏该人物应有的深度，尤其是特定情境下角色的狰狞面目过于肤浅，不符合这一人物自己的城府。另一方面缺少对人物弧线的描绘，性格发展逻辑未能创建，兄弟之间复杂的关联未能合理地示意。另外，剧中黑白两道的人物过于泾渭分明，甚至像良俦这类的警察形象存在降智化的题目，导致人性之间的多层次博弈关联未能被有效创建。

　　其次，情节的偏移和细节的冗余导致的叙事失焦。对犯罪刑侦悬疑剧而言，犯罪与刑侦线索的环环相扣、警匪之间的博弈的斗智斗勇，都极大地依赖于情节的紧凑和细节的准确，以此来创建叙事的逻辑合理性。俄罗斯闻名剧作家契诃夫曾有这样的说法，如果在第一幕里展现一把枪的话，那么在第三幕枪肯定要响。但在《消失的十一层》中，探求野人的情节、盯着马队长的情节展现休止漂移，更存在着包括录音熊在内的大量的细节冗余。