陈哲艺执导，周冬雨、刘昊然、屈楚萧主演的电影《燃冬》上映10天票房2300多万元，固然引发了话题性，但票房与影片的名头不成家，成为暑期档的扑街之作。导演陈哲艺是戛纳电影节、柏林电影节青睐的导演，《燃冬》此前还入围了第76届戛纳电影节“一种存眷”比赛单元，再加上三位年轻演员的号召力，此片上映前的存眷度并不低，但到了影片真正上映，这些上风都未能转化为票房，反而引发了不少争议。如此大阵仗的影片，招来观众的吐槽和议论，事实怎么了？

　　这是一部很难评价的影片。影片中，文艺片该有的那些提升格调的手艺、伎俩它都有，但故事、人物、情节逻辑等都是缺损的，它只披发情绪，只呈现状态，必要观众去脑补剧情、调动情绪感受力，去感受三位主角超强空虚、孤独、孤寂、压抑等情绪的情由、举止和消散。影片作为文艺片的手艺伎俩不错，有大量的隐喻镜头去增加叙事的丰富性，但文本微弱，故事单调，观众很难被抓住。

　　《燃冬》定档在七夕节上映，营销案牍也不停在夸大“浪漫爱情”“三人关联”“勇敢爱”等，预告片也剪辑出了三位主角间警惕翼翼地互相试探、接近，以及把酒言欢、雪地撒野络续滋生的暧昧氛围，被宣发成了爱情贸易片。很多观众以为这是一部讲演狗血三角恋的布满情感张力的故事，但真正看了影片，才发现这不是一个爱情故事，甚至跟爱情扯不上关联。

　　《燃冬》讲演的其实是三个苦闷的异域人，在大雪覆盖的东北延吉互相治愈的短暂邂逅。影片中，作为导游的娜娜与在餐馆打工的韩萧相识已久，韩萧粗略娜娜吃饭粗略了一百次都未成功，两人始终没有冲破交情的面纱，而在上海金融业工作且有心理题目的浩丰，因列入一次婚礼，来到东北，经由跟团旅游，闯入了娜娜和韩萧的生活。三人了解后，一起滑冰、逛街、喝酒、蹦迪、逛书店、玩冰迷宫，还爬了长白山看天池，然后各自回来自我的生活，各自追求自我的人生。在这些无聊的琐事儿中，慢慢呈现这些年轻人恣意又迷茫孤独的情绪状态。

　　娜娜的痛苦是18岁脚部受伤，逃避花滑活动；浩丰的痛苦是络续响起的催促他去看心理大夫的电话；韩萧的逆境是从四川到延吉，不停在“躺平”，不知道人生追求是什么。影片给观众的信息很少，娜娜脚上有伤痕，浩丰络续地接到电话，韩萧被亲戚家的孩子挖苦只知道“躺平”……有限的信息之外，影片大部门篇幅都在呈现三位角色的苦闷情绪，酒吧喝得酩酊烂醉，独自躲在角落痛哭流涕，在冰雕迷宫里的茫然无措，蹦迪的纵情开释，在书店里竞赛偷书，在茫茫不变的雪山中探求天池，还有抽不完的烟。

　　三人之间独一走心的一段对话中，浩丰说本身从小被妈妈逼着读书，但到了更远的处所，发现没有什么分歧，想要结束这统统；韩萧复兴他“人生即是这么回事儿”；娜娜敷陈他“死是必要勇气的”……除了情绪在空中飘荡，这部影片没有故事性，人物的“前史”和伤痛逻辑全靠观众本身悟，也没有强情节鞭策剧情和人物，哪怕是寻死觅活的浩丰身上，都没有显现一点助推他要去死的剧情，这个带着奢靡名表的年轻人事实在苦闷什么，所有的故事逻辑、人物逻辑，必要观众在影片呈现的薄弱信息中去猜度，去悟。所以才有观众经由蛛丝马迹探求诸如同性恋逆境等注释。影片也没有牵动人心的人物关联，所谓“三角恋”基本不存在，观众看不到角色之间的任何情感关联上的保持，即便有也很单薄，没有爱情、没有嫉妒，有一点淡淡的索取、发泄和互相救赎。影片最后三个人重拾信心各奔人生也拍得很含蓄和隐晦。即是说，观众没有看到一个好看的爱情故事，也没能感受到一种情感上的进攻，乃至情绪的调动。

　　除非故事非常出色，影片质量到达极致，当下电影观众已不再喜好这种隐喻式的、晦暗不明的故事。从高票房影片能够看出，当下国产片的观众，最喜好的是有明确的议题，有明确的情绪保持，有精准的生活投射的故事。就像拍诈骗主题影片，最要紧的是拍成惊悚犯罪片“震慑”住观众；拍都市悬疑片，要集齐话题性，让观众的情绪精准投射到某种人和某种情绪身上。而《燃冬》里主角们的苦闷那么庸常，有点无聊，还很刻板印象。一个因受伤被折断了追梦的同党，一个小处所的精良生被大都市打工生活所异化，一个所谓“躺平”一族对生活失去了追求的力量。这些年轻人的痛苦和苦闷，当下人是有的，但创作者似乎也不太认识当下年轻人的真实人生。影片提出了苦闷这个题目，但似乎没能给出当下观众能接管的精准谜底。吸烟、喝酒、上床不是网文刚兴起时候的痛楚文学吗？现代年轻人具体的痛苦是什么？被大城市异化、没有人生目标，这些都太泛化了，年轻人的痛一个都没有精准抓取和袭击到。所以不少观众疑惑，我事实看的是什么莫名其妙的东西。当下已变得很理性的年轻观众，大呼本身毫不会这样“发疯”。