舞台极为对称。最醒目的，是两侧微微斜切向后景的赛马栏。如果从上方俯视，赛马栏将舞台空间酿成了一个等边梯形，中央横放着长长的组合式开架矮桌柜。这是由苏西·米勒编剧、周可导演的独角戏《初阶举证》中文版的现场。从大空间构造上看，中文版与2022年4月英国NTlive版有肯定相似性。但舞台布景的差别，照样显露出导演分歧的偏重点。NTlive版以三面伟大的、装满卷宗的书柜构成了半包抄式舞台布局，舞台中央是两张大办公桌。这一偏于写实的布景凸起了主角的律师身份，既富专业性，又有无形的压迫感。中文版的赛马栏则默示庭辩仿佛赛马，凸起了律师争当“第一名”的盼望。从观众席望去，对称的舞台呈现出一种平衡和不乱。演出起头后，陪伴有转台功能的矮桌柜的一次次旋转，主人公以她失衡的人生敷陈观众：有些事情必需转变。

  女性：你要为本身发声

  《初阶举证》是一部示意性别醒悟的作品，有丰满的社会张力和深刻的时价值格。作品以女性受害者的体验，在法律真相与究竟真相的含混地带，对于女性遭受性侵这种表述不清、证据不够的特别变乱，表达深切的懂得、矜恤和坚决的呼告。女律师泰莎来自社会底层，后来完成的社会阶级的跃升让她愈发珍惜本身的事业，并创建起法律系统是“公正的”牢靠信念。直到有一天，泰莎本身成为受害者，由女律师变为当事人、出庭证人，才感到法律究竟对社会究竟的挤压，男性天下对女性的不公。

  作品的焦点戏剧性就发生在角色转换所构成的前后接头中。只有作为受害人，女律师才真正体味到她不停相信的仅仅依赖证据的法律正义的有限性。她曾经引以为傲的专业的辩护手艺——对被害人的提问、引导和设计的题目陷阱，此刻都成为射向本身的利箭。她亲身的受侵害履历要担任法律对究竟的雕琢。因为性别和履历，性侵害案件中女性受害人往往叙事模糊、断续、不合逻辑，而这与法律究竟夸大的前后同等性要求南辕北辙。作为辩护人，她能够行使这种叙述的漏洞为本身的当事人辩护，把受害人逼入“第二名”的死角。而作为当事人，正是在她为本身、也只能由她本身为本身出庭举证的时刻，这个从业多年、在性侵案领域百战百胜地为托付人脱罪的闻名刑辩律师，才意识到作为一名性侵受害者所担任的双重屈辱：身材被侵犯和精力被曲解。而造成这统统的，是男性视角建构起来的法律天下，是她过去不停相信的以证据为独一注释的正义支柱。

  也只有在这时，她才初次质疑本身不停相信的法律究竟，看到貌似逻辑严谨的正义天下，现实上压抑和误解的，正是女性的感受、情感和体验。因此，作为一个大胆的女性，她要为本身和本身的性别群体发声。

  规则：未必代表公平正义

  男性和女性的支配与被支配关联是一个耐久讨论的话题。工业革命后，以体力上风为保障的男性权力络续受到挑衅。尤其20世纪60年代的民权活动以来，女性起头明确追求平权、增权，质疑男性支配的正统性和天然性，也质疑男性创建的社会规则的公平性和正义性。

  本剧女主角的女性意识醒悟得固然较晚，好在身后还有强大的社会支持者存在。作为受害人的女律师并不孑立，但社会懂得与矜恤不克克服社会规则。

  因为女律师与性侵者之间关联暧昧，甚至产生过性关联，这一次无法被证明的违反女方意愿的性亲密，就成了一个在定性上对当事女性极为晦气的题目。不出料想，哪怕闻名女律师作为受害人的性侵案件也无法取得庭辩的胜利。强大的传统力量无所不在，代表社会认知的陪审团，固然有四名女性成员，仍然对女主角的叙述和控诉不信任；更可骇的是，几千年建构起来的男性偏见，由男性创建的法律系统，以严寒的形式理性的名义，忽视当事人的真实体验和情感反应，执着于逻辑理性叙述形式要件的不完善，酿成实质性的针对女性公平诉求的压抑性势力。最终，照样规则胜利了。

  显然，在具体的女性受到性侵的案件中，女律师以往信奉的规则虽具有可度量、可确知性，却未必代表公平正义。

  独角：舞台独一的核心

  《初阶举证》是一个独角戏，是让演员成为舞台上独一核心的戏。没有《一只猿的申报》的形体难度，没有《象棋的故事》角色间大幅度情绪跳跃与大量传统曲艺表演桥段，分歧于早些年《吉他男》对音乐元素的借助，也分歧于《小话西游》和《一个陌生女人的来信》对影像的依赖，甚至有别于NTlive版朱迪·科默情绪丰满而又变化无穷的表演名堂，以讲演为主体的中文版《初阶举证》实践的是一种“微表演”。